烟柳断肠处_休去倚危栏斜阳正在烟柳断肠处

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       谢谢大家对烟柳断肠处问题集合的提问。作为一个对此领域感兴趣的人，我期待着和大家分享我的见解和解答各个问题，希望能对大家有所帮助。

1.辛弃疾《满江红》的诗词

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3.“惜春长怕花开早,何况落红无数。”是什么意思？

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辛弃疾《满江红》的诗词

       ●满江红·江行和杨济翁韵

        辛弃疾

        过眼溪山，怪都似、旧时曾识。

        还记得、梦中行遍，江南江北。

        佳处径须携杖去，能消几两平生屐？

        笑尘劳、三十九年非，长为客。

        吴楚地，东南坼。

        英雄事，曹刘敌。

        被西风吹尽，了无陈迹。

        楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。

        叹人间、哀乐转相寻，今犹昔。

        辛弃疾词作鉴赏

        此词与《水调歌头》（落日塞尘起）为同时先后所作。题一作“江行，简杨济翁、周显先”，乃作者离开扬州溯江上行，途中抒怀而成。今存杨炎正（济翁）《满江红》数首，其中“典尽春衣”一首有“功名事，云霄隔；英雄伴，东南坼”，“问渔樵、学作老生涯，从今日”等语，与这首词虽用韵不同，而情调相同，意气相通。或为本词所和之韵。“此词可分三层。

        上片为第一层，由江行沿途所见山川引起怀昔游，痛惜年华之意。长江中下游地区山川秀美，辛弃疾南归之初，自乾道元年至三年，曾漫游吴楚，行踪遍及大江南北，对这一带山水是熟悉的。乾道四年通判建康府，此后出任地方官，调动频繁，告别山水长达十年。今日复见眼中川“都似旧时相识”了。“溪山”曰“过眼”，看山却似走来迎，这是江行的感觉。“怪”是不能认定的惊疑感，是久违重逢的最初的感触。往事虽“还记得，却模糊、记不真切，真象一场旧梦。

        “还记得、构中行遍，江南江北”，“梦中”云者不仅有烘托虚实之妙，也是心理感受的真实写照，这种恍惚的神思，乃是多年来雄心壮志未得实现。业已倦于宦游的结果。反复玩味以上数句，实已暗伏“尘劳”、觉非之意。官场之上，往往如山水一般旧曾相识虚如幻梦不如远离，同时也就成了一种强有力的召唤，来自大自然的召唤。所以，紧接二句写道：“佳处径须携杖去，能消几两平生屐？”要探山川之胜，就得登攀，“携杖”、着“屐”（一种木底鞋）是少不了的。

        《世说新语·雅量》载阮孚好屐，尝曰：“未知一生当着几量（两）屐？”意谓人生短暂无常，话却说得豁达幽默。此处用来稍变其意，谓山川佳处常在险远，不免多穿几双鞋，可这又算得了什么呢！所以结尾几句就对照说来，“笑尘劳、三十九年非”乃套用蘧伯玉（春秋时卫国大夫）年五十而知四十九年之非的话（语出《淮南子·原道训》），作者当时四十岁，故这样说。表面看，这是因虚度年华而自嘲，其实，命运又岂是自己主宰得了的呢。“长为客”三字深怀忧愤，语意旷达中包含沉郁。实为作者于四十年年来之感慨，年已四旬，南归亦久，但昔日的志愿，却无一件得以实现，感慨，今是昨非，一生劳碌，原来“长为客”无丝毫是自己左右的。

        这片六句另起一意为第二层，由山川地形而引起对古代英雄事迹的追怀。扬州上游的豫章之地，历来被称作吴头楚尾。“吴楚地，东南坼”化用杜诗（《登岳阳楼》：“吴楚东南坼”），表现江行所见东南一带景象之壮阔。如此之山川，使作者想到三国英雄，尤其是立足东南北拒强敌的孙权，最令他钦佩景仰。曹操曾对刘备说：“今天下英雄，唯使君与操耳。”（《三国志。先主传》）而孙权堪与二者鼎立。此处四句写地灵人杰，声情激昂，其中隐含作者满腔豪情。“被西风吹尽，了无陈迹”二句有慨叹，亦有追慕。恨不能起古人于九泉而从之的意味，亦隐然句中。

        结尾数句为第三层，是将以上两层意思汇合起来，发为更愤激的感慨。“楼观才成人已去”承上怀古，用苏轼诗“楼成君已去，人事固多乖”（《送郑户曹》）意，这里是说吴国基业始成而孙权就匆匆离开人间。“旌旗未卷头先白”承前感伤，由人及己，“旌旗”指战旗，意言北伐事业未成，自己的头发却先花白了。

        综此二者，于是词人得出一个无可奈何的结论：人间哀乐从来循环不可琢磨（“转相寻”），“今犹昔”。这结论颇带宿命色彩，乃是作者对命运无法解释的解释。更是作者对命运不如已愿，人事多乖的感叹。

        词中一方面表示倦于宦游——“笑尘劳、三十九年非”，另一方面又追怀古代英雄业绩，深以“旌旗未卷头先白”为憾，反映出作者当时矛盾的心情。虽是因江行兴感，词中却没有着重写景，始终直抒胸臆；虽然语多含蓄，却不用比兴手法，纯属直赋。这种手法与词重婉约、比兴的传统是完全不同的。但由于作者是现实政治感慨与怀古之情结合起来，指点江山，纵横议论，抒胸中郁闷，驱使古人诗文于笔端，颇觉笔力健峭，感情弥满。所谓“满心而发，肆口而成”，自具兴发感人力量。

        ●满江红·题冷泉亭

        辛弃疾

        直节堂堂，看夹道冠缨拱立。

        渐翠谷、群仙东下，佩环声急。

        谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。

        是当年、玉斧削方壶，无人误。

        山木润，琅玕湿。

        秋露下，琼珠滴。

        向危亭横跨，玉渊澄碧。

        醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣。

        恨此中、风物本吾家，今为客。

        辛弃疾词作鉴赏

        作者在南归之后、隐居带湖之前，曾三度在临安做官，但时间都很短。乾道六年（1170）夏五月，作者三十一岁时，受命任司农寺主簿，乾道七年春山知滁州。这段时间是三次中较长的一次，本词可能就是这次在杭州作的。

        冷泉亭在杭州灵隐寺前的飞来峰下，为唐剌史元所建。白居易《冷泉亭记》说：“东南山水，余杭郡为最；就郡言，灵隐寺为尤；由寺观，冷泉亭为甲。亭在山下水中央，寺西南隅，高不倍寻，广不累丈，而撮奇得要，地搜胜概，物无遁形。”它不但靠近灵隐寺和飞来峰，而且就近登山，还有三天竺、韬光寺、北高峰诸名胜。词的上阕写冷泉亭附近的山林和冰来峰；下阕写游亭的活动及所感。

        上阕自上而下，从附近的山林和流泉曲涧写起。

        “直节堂堂，看夹道冠缨拱立。”说山路两旁，整齐排列的高大的树木，象戴冠垂缨的官吏，气概堂堂地夹道拱立。这在修辞上是拟人手法；在句法上是形容句置在主句之前。“直节堂堂”，形容“拱立”的树木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄伟的气势，并寄托了作者的志趣；第二句绾合上句，并形容树木枝叶的茂盛垂拂。“渐翠谷、群仙东下，佩环声急。”说两旁翠绿溪谷的流泉，渐次流下，声音琤琤琮琮，象神仙衣上的环佩叮当作响一样。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭记》：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环。”这也是拟人的写法。上一层以列队官吏拟路旁树木，有气势，但读者不易领会，稍嫌晦涩；这一层比拟，由粗入细，形象自然、优美，比较容易理解。“辛词才气横溢，常不择粗细”，信手拈来，但都能灵活驱使，此处便是一个典型的例子。下面四句，集中写飞来峰，由“谁信”二字直领到底。飞来峰并不高，但是形势奇矫如灵鹫《淳佑临安志》引晏殊《舆地记》说：“晋咸和元年，西天僧慧理登兹山，叹曰：”此是中天竺国灵鹫山之小岭，不知何年飞来。佛在世日，多为仙灵所隐，今此亦复尔耶？‘因挂锡造灵隐寺，号为飞来峰。“岩有矫龙、奔象、伏虎、惊猿等名称，是因为远看有高峻之感。”天峰飞堕地“，状飞来：”傍湖“，指在西湖之滨：”千丈“，状高：”青壁“指山峰，承”天峰堕地“：”开“承”飞“字。”谁信“二句描写飞来峰，气势雄伟，但和起两句比较，则辞意细密，峭而不粗。”是当年、玉斧削方壶，无人识。“玉斧泛指仙人的神斧；方壶，《列子。汤问》所写的海上五个神山之一。句中意思是：飞来峰象是仙人用”玉斧“削成的神山一样，可惜时间一久，沧桑变幻，现在已无人能认识它”当年“的来历和面貌，以补充解释、描写飞来峰作结，调子转为舒和。

        下阕“山木润，琅玕湿。秋露下，琼珠滴”，写亭边的木石。琅玕，美石；琼珠，即秋露。因秋露结成琼珠般的水点下滴，所以木石都呈湿润。这四句形式平列，但前后有因果关系。“向危亭横跨，玉渊澄碧。”上句写游亭，下句写冷泉秋天流水澄清如碧玉。

        以上几句，调子承上阕的歇拍，仍然舒和。“醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣。转写自己游亭活动，触动豪情和身世，调子又转为豪迈激昂。”“醉舞”句写豪情，“鸾凤”自喻，“浩歌”句写感慨，“鱼龙”因泉水而联想。“恨此中、风物本呈家，今为客。”为什么醉舞还会发出悲痛的“浩歌”，怕歌声会使“鱼龙”感泣呢？这二句正可说明其内在的，复杂的原因。作者的家乡在历城（今济南），是山东的“家家泉水，户户垂杨”的胜地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有许多著名的亭子，如历下亭、水香亭、水西亭、观澜亭等，也有可观的美景“风物本吾家”，即谓冷泉亭周围景物，有和作者家乡相似的地方。为什么又会因此而产生“恨”呢？原因是作者南归之后，北方失地未能收复，不但素愿难酬，而且永难再回故乡。只能长期在南方作客，郁郁不得志，因而触景怀旧，便有了无限伤感。要想排遣这种伤感，只能通过醉中的歌舞，但事实上是排遣不了的。话说得平淡、含蓄，“恨”却是很深沉的。

        这个“恨”，不仅是关系个人思乡之“恨”，而且是关系整个国家、民族命运之“恨”，自然会引起读者强烈的同情。这首词由西湖景物触动作者的思乡之情联想到国家民族的悲哀，表达含蓄悲愤深广；写景形容逼肖，而开阖自然。它并非是作者刻意经营的，但是能见出作者词作的风格特点和功力。

        ●满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋

        辛弃疾

        莫折荼，且留取一分春色。

        还记得，青梅如豆，共伊同摘。

        少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。

        恨牡丹笑我倚东风，头如雪。

        榆荚阵，菖蒲叶。

        时节换，繁华歇。

        算怎禁风雨，怎禁鹈鴂！

        老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。

        也不因春去有闲愁，因离别。

        辛弃疾词作鉴赏

        这是一首别开生面的饯行词。郑厚卿要到衡州赴任，作者设宴饯别，席间先作了一首《水调歌头》，然而意犹未尽，于是又作了这首《满江红》，所以题目中再“再赋”二字。

        在饯别的酒席上连作两首词送行的，既要各有特点又要毫无雷同，这是十分困难的。作者却似乎毫不费力。因而两首词都经过了时间的考验，流传至今。

        为了从比较中探寻艺术奥秘，不妨先看看《水调歌头》：寒食不小住，千骑拥春衫。衡阳石鼓城下，记我旧停骖。襟以潇湘桂岭，带以洞庭青草，紫盖屹西南。文字起骚雅，刀剑化耕蚕。看使君，于此事，定不凡。奋髯抵几堂上，尊俎自高谈。莫信君门万里，但使民歌五，归诏凤凰衔。君去我谁饮，明月影成三。

        上阕从描述衡州自然景观和人文传统入手，期望郑厚卿到任后能振兴文化，发展经济，富国益民，大展经纶，从而赢得百姓的歌颂和朝廷的重视；直到结尾，才微露惜别之意。雄词健句，络绎笔端，一气舒卷，波澜壮阔，不失辛词豪放风格的本色。

        有这样好的词送行，已经足够了，但还要“再赋”一首《满江红》，又有什么用意呢？读这首《满江红》不难看出作者与郑厚卿交情深厚，饯别的对间拖得很久。先作《水调歌头》，从“仁者赠人以言”的角度加以勉励，但伤心人别有怀抱，在依依惜别之际虽欲不吐但终于不得不吐，因而又作了这首《满江红》。

        从《诗经》开始，送别的作品就不断出现，真是不胜枚举。在平庸作家笔下，很难跳出前人的窠臼；而作者的这首《满江红》，却自出手眼，一空依傍，角度新颖，构思奇特。全篇除结拍以外，压根儿不提饯行，自然也未写离绪，而是着重写暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。及至与结句拍合，则以前所写的一切都与离别相关，并且寓意深广，远远超出了送别的范围。

        上阕开头以劝阻的口气写道：“莫折荼！”好象有谁要折，而且一折就立刻会产生严重的后果。这真是惊人之笔！“荼”，也写作“酴醿”，春末夏初开花，故苏轼《杜沂游武昌以酴醿花菩萨泉见饷二首》一开头便说：“酴醿不争春，寂寞开最晚”。而珍惜春天的人，也往往发出“开到荼花事了”的慨叹，作者一开口便劝人“莫折荼”，其目的正是要“留住”最后“一分春色”。企图以“莫折荼”留住“春色”，这当然是痴心妄想。然而心愈痴情愈真，也愈具有感人肺腑的艺术魅力。而这，也正是文学艺术区别于自然科学乃至其他社会科学的重要特点之一。

        开头未明写送人，实则点出送人的季节已是暮春，接着又以“还记得”领起，追溯“青梅如豆柳，共伊同摘”的往事。冯延已《醉桃源》云：“南园春半踏青时，……青梅如豆如眉。可知”青梅如豆“乃是”春半“之时的景物。而同摘青梅之后又见牡丹盛开、榆钱纷落、菖蒲吐叶，时节不断变换，如今已繁华都歇，只剩下几朵”荼“了！即使”莫折“，但风雨阵阵，鹈鴂声声，那”一分春色“，看来也是留不住的。”鹈鴂“以初夏鸣。《离骚》云：”恐鹈鴂之先呜兮，使夫百草为之不芳。“张先《千秋岁》云：”数声鹈鴂，又报芳菲歇。“姜夔《琵琶仙》云：”春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂.“作者在这里于”时节换，繁华歇“之后继之以”算怎禁风雨，怎禁鹈鴂！“表现了对那仅存的”一分春色“的无限担忧。在章法上，与开头遥相呼应。

        上阕写“看花”，以“少日”的“醉梦”对比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花，花却“笑我头如雪”，这是可“恨”的。下阕写物换星移，“花”与“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用说我也更加老了，那又该“恨”谁呢？“老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶”两句，是工对，命意新警。

        “花”败“柳”老，“蜂”与“蝶”还忙忙碌碌，不肯安闭，有什么用处呢？春秋末期，孔丘为兴复周室奔走忙碌，有个叫微生亩的很不理解，问道：“丘何为是栖栖者与？”作者在这里把描述孔子的词儿用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。

        上述描写都没有涉及饯别，到了结尾时，作者突然笔锋一转，写了“也不因春去有闲愁”因离别。“即戛然而止，给读者留下一系列的悬念和疑问。

        全词句句惊心动魄，其奥秘在于句句意兼比兴。例如“莫折荼，且留取一分春色”，写得是如此郑重，如此情深意切，令人想到除它本身的意义外，必另有所指。其他如“醒眼看风月”、“怎禁风雨，怎禁鹈鴂”以及“是栖栖者蜂和蝶”等等，也都是这样的。

        难道他劝人“莫折”的“縻”仅仅是春末夏初开花的“荼吗？难道他要着意留住，却在风吹雨打和鹈鴂鸣叫中消逝了的”一分春色“，仅仅是表现在自然景物方面的”春色“吗？那风、那雨、那鹈鴂，难道不会使你联想到许许多多人事方面、政治方面的问题吗？这是第一层。

        随着“时节换，繁华歇”，人的头发也已似雪一样的白。洋溢在字里行间的似海深愁，分明是由“春去”引起的，却偏偏说与“春去”无关；都只是“因离别”，却又偏偏在“愁”前着一“闲”字，显得无关紧要。这就不能不发人深省。这是第二层。

        作者力主抗金，并提出了一整套抗金的方针和具体措施，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打击。淳熙八年（1181）末，任江南西路安抚使的他被罢官不得不闲居带湖（在今江西上饶）十年之久，虽蒿目时艰，但又一筹莫展。据考证，送郑厚卿赴衡州的两首词作于淳熙十五年，属于“带湖之什”。他先作《水调歌头》，鼓励郑厚卿有所作为；继而又深感朝政腐败，权奸误国，金兵侵略日益猖獗，而自己又报国无门，蹉跎白首，收复中原、统一祖国的宏愿难以实现！于是在百感交集之时又写了这首《满江红》，把“春去”与“离别”绾合起来，触景生情，比兴并用，寓意深远。国家的现状与前途，个人的希望与失望，俱见于言外。“闲愁”云云，实际是说此“愁”无人理解，尽管“愁”也是徒然。愤激之情，出以平淡，但内涵深广，他的那首脍炙人口的《摸鱼儿》以“更能消几番风雨，匆匆春又归去”开头，以“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处”结尾，正可与此词参看。

        ●满江红·暮春

        辛弃疾

        家住江南，又过了、清明寒食。

        花径里、一番风雨，一番狼藉。

        红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。

        算年年、落尽刺桐花，寒无力。

        庭院静，空相忆。

        无说处，闲愁极。

        怕流莺乳燕，得知消息。

        尽素如今何处也，绿云依旧无踪迹。

        谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

        辛弃疾词作鉴赏

        稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。盖大作家，非只有一副笔墨，他们可据内容的不同、表达的需要，倚声填词，更迭变换，犹若绘事“六法”的所谓“随类傅彩”。按词谱，《满江红》用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳武穆“怒发冲冠”一阕可作楷模标本。然而此前，贺方回已用此调填写了以“伤春曲”为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是承其传统者，则是辛稼轩。

        此词，抒写伤春恨别的“闲愁”，属于宋词中最常见的内容：上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇，“家住江南，又过了、清明寒食”，此句中，“江南”二字为骨。此二字与题目联系起来，则可引发读者丰富的联想：江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。引发繁衍之外，“骨”的另一作用，乃显示其“力”，由“花径里、一番风雨，一番狼藉”可见。此句中“狼藉”二字为其骨。由此二字，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。与之相比，孟浩然所谓“夜来风雨声，花落知多少”，显得平易，李清照所谓“知否，知否，应是绿肥红瘦”，只觉婉转，而此处“狼藉”二字富有的骨力清晰可见“红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密”，其骨在“暗随”与“渐觉”二处。此二处，“骨”又显示其劲韧之性，实作“筋”用。作者将“绿肥红瘦”的景象，铺衍为十四字联语，去陈言，立新意，故特意在其转折连接之处，用心着力，角胜前贤。“暗随”，未察知也：“渐觉”，已然也。通过人的认识过程表示时序节令的推移，可谓独运匠心。“算年年”

        以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。

        下阕，假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。“庭院静，空相忆。无说处，闲愁极”四个短句，只为点出“闲愁”二字，闲愁，是宋词中最常见的字眼，而其含义亦最不确定，乃是一个“模糊性概念”。词人往往将极其深重的感受，不易名状、难以言传的愁绪，笼统谓之闲愁。读者欲探究其具体含义，使其“模糊性”变得清晰，则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察，差不多就能作出合乎情理的推断。作者此词中所谓的闲愁，当是由于自己不为南宋朝廷重用，复国壮志无从施展，且受投降派的忌恨排挤，进而而产生的政治失意。以此推衍而下，“怕流莺乳燕，得知消息”，则痛恨奸侫之蜚语流言、落井下石之意。“尽素”、“绿云”一联，以美人为象征，表达了对理想的渴望与追求。然而，信息不来，踪迹全无，希冀仅存一线，愁肠依然百结，而“谩教人、羞去上层楼，平芜碧”的结尾，也就顺理成章了“谩”字是语气副词，表义甚是灵活，此处与“浑”字近，犹言“简直”、“真个”。“平芜碧”，可与欧阳修的词句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”参看，意谓即便上得高楼，举目遥望，所见的恐怕已是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有“天涯芳草无归路”之句，亦可参观，意谓归路已为平芜所阻断，最终不能与意中人相见了。

        比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有“模糊性”的特点。

        此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。

        ●满江红

        辛弃疾

        敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。

        人去后、吹箫声断，倚楼人独。

        满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。

        但试把一纸寄来书，从头读。

        相思字，空盈幅；相思意，何时足？

        滴罗襟点点，泪珠盈掬。

        芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。

        最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。

        辛弃疾词作鉴赏

        过首词从语气看象是出于女性所作，很有可能是作者设想中情人对自己的怀念。上阕“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”，写昼长天暖之时，闺房内外，十分寂静，甚至只有窗前轻风吹动翠竹的声音，才会惊动闺中的人，中断她的凝思，敲碎她的离愁。环境的幽美，衬托出主人公的孤寂、愁闷。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静：“离”字点出了词中之情。

        这两句景情结合，以景为主，虽是开头，但在全词中却写得最细腻。“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。第一个“人”字是对方，是主人公想念的人；第二个“人”字是主人公本人。“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登楼所见的风景，又点出了时令。“千山绿”虽然可爱，但“三月暮”却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满眼不堪”。之感。这表现了主人公的身分和性格特点。“但试把一纸寄来书，从头读。上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。

        上阕写景写事，没有直接抒情。下阕“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”直接抒情：情人寄来的信，满纸写着“相思”之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。

        思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎“盈掬”。这两句再以事写情，体现了身分、性格特点，最可看出主人公是个女性。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”，又接着以景补充抒情。“芳草”句，意本于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”而又有发展。对比辛词《摸鱼儿》“春且住，见说道、天涯芳草迷归路”（或本作“无归路”，意同），则此说“不迷”者，便有盼望他能够回来和归程并不艰难的意思：“垂杨”句，指暮春杨柳长得浓密，却碍人眼界，使人不能远望。二句分写两边，而意自关连。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起，“只”起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。

        “最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。”最后归结，仍从事中写情。第一句从早到晚，第二句呼应上阕的“倚楼”。垂杨遮眼，尽管望不到天涯行人的去处，但是仍然站在楼上阑杆旁边，直到黄昏月亮出来。因此用“最苦”两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。

        范开《稼轩词序》说辛词也有“清而丽，婉而妩媚”一类的作品，这首写闺的词，正是其中之一。刘克庄《辛稼集序》说辛词“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下”。然而又完全全是这样，辛氏性格豪放，笔力超迈，所写的艳情词，仍多哀而不伤，不象秦观、晏几道同类的词那样纤细、凄婉，总之，他们各有短长，难以轻论高下。

辛弃疾的《摸鱼儿》一文中“春归去”有何象征意义

       ●青玉案

       辛弃疾

       东风夜放花千树。

       更吹落，星如雨。

       宝马雕车香满路。

       凤箫声动，玉壶光转，

       一夜鱼龙舞。

       蛾儿雪柳黄金缕，

       笑语盈盈暗香去。

       众里寻他千百度，

       蓦然回首，

       那人却在，

       灯火阑珊处。

       ●摸鱼儿

       辛弃疾

       更能消几番风雨？

       匆匆春又归去。

       惜春长怕花开早，

       何况落红无数。

       春且住。见说道、

       天涯芳草无归路。

       怨春不语。

       算只有殷勤，

       画檐蛛网，

       尽日惹飞絮。

       长门事，

       准拟佳期又误。

       蛾眉曾有人妒。

       千金纵买相如赋，

       脉脉此情谁诉？

       君莫舞，君不见、

       玉环飞燕皆尘土！

       闲愁最苦。

       休去倚危栏，

       斜阳正在、

       烟柳断肠处。

       ●雨霖铃

       柳永

       寒蝉凄切。

       对长亭晚，

       骤雨初歇。

       都门帐饮无绪，

       留恋处、

       兰舟催发。

       执手相看泪眼，

       竟无语凝噎。

       念去去、

       千里烟波，

       暮霭沉沉楚天阔。

       多情自古伤离别，

       更那堪冷落清秋节！

       今宵酒醒何处？

       杨柳岸、

       晓风残月。

       此去经年，

       应是良辰好景虚设。

       便纵有千种风情，

       更与何人说？

       ●蝶恋花

       柳永

       伫倚危楼风细细，

       望极春愁，

       黯黯生天际。

       草色烟光残照里，

       无言谁会凭阑意。

       拟把疏狂图一醉，

       对酒当歌，

       强乐还无味。

       衣带渐宽终不悔，

       为伊消得人憔悴。

       ●满江红

       岳飞

       怒发冲冠，

       凭栏处、

       潇潇雨歇。

       抬望眼，

       仰天长啸，

       壮怀激烈。

       三十功名尘与土，

       八千里路云和月。

       莫等闲、

       白了少年头，

       空悲切。

       靖康耻，

       犹未雪。

       臣子恨，

       何时灭！

       驾长车，

       踏破贺兰山缺。

       壮志饥餐胡虏肉，

       笑谈渴饮匈奴血。

       待从头收拾旧山河，

       朝天阙。

       ●浣溪沙

       晏殊

       一曲新词酒一杯，

       去年天气旧亭台。

       夕阳西下几时回？

       无可奈何花落去，

       曾相识燕归来。

       小园香径独徘徊。

       ●破阵子

       李煜

       四十年来家国，

       三千里地山河。

       凤阁龙楼连霄汉，

       玉树琼枝作烟萝。

       几曾识干戈。

       一旦归为臣虏，

       沉腰潘鬓消磨。

       最是仓皇辞庙日，

       教坊犹奏离别歌。

       垂泪对宫娥。

       ●虞美人

       李煜

       春花秋月何时了，

       往事知多少。

       小楼昨夜又东风，

       故国不堪回首月明中。

       雕栏玉砌应犹在，

       只是朱颜改。

       问君能有几多愁，

       恰似一江春水向东流。

       ●相见欢

       李煜

       林花谢了春红，

       太匆匆，

       无奈朝来寒雨晚来风。

       胭脂泪，

       相留醉，

       几时重。

       自是人生长恨水长东。

       ●相见欢

       李煜

       无言独上西楼，

       月如钩。

       寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，

       理还乱，

       是离愁。

       别是一般滋味在心头。

       ●浪淘沙令

       李煜

       帘外雨潺潺，

       春意阑珊。

       罗衾不耐五更寒。

       梦里不知身是客，

       一晌贪欢。

       独自莫凭栏，

       无限江山，

       别时容易见时难。

       流水落花春去也，

       天上人间。

       ●如梦令

       李清照

       常记溪亭日暮，

       沉醉不知归路。

       兴尽晚回舟，

       误入藕花深处。

       争渡，争渡，

       惊起一滩鸥鹭。

       ●如梦令

       李清照

       昨夜雨疏风骤，

       浓睡不消残酒。

       试问卷帘人，

       却道海棠依旧。

       知否？知否？

       应是绿肥红瘦。

       ●武陵春

       李清照

       风住尘香花已尽，

       日晚倦梳头。

       物是人非事事休，

       欲语泪先流。

       闻说双溪春尚好，

       也拟泛轻舟。

       只恐双溪舴艋舟，

       载不动、许多愁

       ●一剪梅

       李清照

       红藕香残玉簟秋。

       轻解罗裳，

       独上兰舟。

       云中谁寄锦书来？

       雁字回时，

       月满西楼。

       花自飘零水自流。

       一种相思，

       两处闲愁。

       此情无计可消除，

       才下眉头，

       却上心头。

       ●醉花阴

       李清照

       薄雾浓云愁永昼，

       瑞脑消金兽。

       佳节又重阳，

       玉枕纱橱，

       半夜凉初透。

       东篱把酒黄昏后，

       有暗香盈袖。

       莫道不消魂，

       帘卷西风，

       人比黄花瘦。

       ●渔家傲

       李清照

       天接云涛连晓雾，

       星河欲转千帆舞；

       彷佛梦魂归帝所，

       闻天语，

       殷勤问我归何处。

       我报路长嗟日暮，

       学诗漫有惊人句；

       九万里风鹏正举，

       风休住，

       蓬舟吹取三山去。

       ●凤凰台上忆吹箫

       李清照

       香冷金猊，

       被翻红浪，

       起来慵自梳头。

       任宝奁尘满，

       日上帘钩。

       生怕离怀别苦，

       多少事、

       欲说还休。

       新来瘦，

       非干病酒，

       不是悲秋。

       休休！

       这回去也，

       千万遍阳关，

       也则难留。

       念武陵人远，

       烟锁秦楼。

       惟有楼前流水，

       应念我、

       终日凝眸。

       凝眸处，

       从今又添，

       一段新愁。

       ●声声慢

       李清照

       寻寻觅觅，

       冷冷清清，

       凄凄惨惨戚戚。

       乍暖还寒时候，

       最难将息。

       三杯两盏淡酒，

       怎敌他、

       晚来风急？

       雁过也，

       正伤心，

       却是旧时相识。

       满地黄花堆积。

       憔悴损，

       如今有谁堪摘？

       守著窗儿，

       独自怎生得黑？

       梧桐更兼细雨，

       到黄昏、

       点点滴滴。

       这次第，

       怎一个、

       愁字了得！

       ●水调歌头

       苏轼

       明月几时有？

       把酒问青天。

       不知天上宫阙，

       今夕是何年。

       我欲乘风归去，

       又恐琼楼玉宇，

       高处不胜寒。

       起舞弄清影，

       何似人间！

       转朱阁，

       低绮户，

       照无眠。

       不应有恨，

       何事长向别时圆？

       ●念奴娇·赤壁怀古

       苏轼

       大江东去，

       浪淘尽、

       千古风流人物。

       故垒西边，

       人道是、

       三国周郎赤壁。

       乱石崩云，

       惊涛裂岸，

       卷起千堆雪。

       江山如画，

       一时多少豪杰！

       遥想公瑾当年，

       小乔初嫁了，

       雄姿英发。

       羽扇纶巾，

       谈笑间、

       樯橹灰飞烟灭。

       故国神游，

       多情应笑我、

       早生华发。

       人间如梦，

       一樽还酹江月。

       ●水龙吟·次韵章质夫杨花词

       苏轼

       似花还似非花，

       也无人惜从教坠。

       抛家傍路，

       思量却是，

       无情有思。

       萦损柔肠，

       困酣娇眼，

       欲开还闭。

       梦随风万里，

       寻郎去处，

       又还被、

       莺呼起。

       不恨此花飞尽，

       恨西园、

       落红难缀。

       晓来雨过，

       遗踪何，

       一池萍碎。

       春色三分，

       二分尘土，

       一分流水。

       细看来，

       不是杨花，

       点点是离人泪。

       ● 临江仙

       苏轼

       一饮东坡醒复醉，

       归来仿佛三更。

       家童鼻息已雷鸣。

       敲门都不应，

       倚杖听江声。

       长恨此身非我有，

       何时忘却营营？

       夜阑风静縠纹平。

       小舟从此逝，

       江海寄馀生。

       ●卜算子·黄州定慧院寓居作

       苏轼

       缺月挂疏桐，

       漏断人初静。

       谁见幽人独往来，

       缥缈孤鸿影。

       惊起却回头，

       有恨无人省。

       拣尽寒枝不肯栖，

       寂寞沙洲冷。

       ●江城子·密州出猎

       苏轼

       老夫聊发少年狂，

       左牵黄，右擎苍，

       锦帽貂裘，

       千骑卷平冈。

       为报倾城随太守，

       亲射虎，看孙郎。

       酒酣胸胆尚开张，

       鬓微霜，又何妨。

       持节云中，

       何日遣冯唐？

       会挽雕弓如满月，

       西北望，射天狼。

       ●江城子·乙卯正月二十日夜记梦

       苏轼

       十年生死两茫茫。

       不思量，自难忘。

       千里孤坟，

       无处话凄凉。

       纵使相逢应不识，

       尘满面，鬓如霜。

       夜来幽梦忽还乡，

       小轩窗，正梳妆。

       相顾无言，

       惟有泪千行。

       料得年年肠断处：

       明月夜，短松冈

       ●蝶恋花·花褪残红青杏小

       苏轼

       花褪残红青杏小。

       燕子飞时，

       绿水人家绕。

       枝上柳绵吹又少，

       天涯何处无芳草！

       墙里秋千墙外道。

       墙外行人,

       墙里佳人笑。

       笑渐不闻声渐悄，

       多情却被无情恼。

       ●卜算子·咏梅

       陆游

       驿外断桥边，

       寂寞开无主。

       已是黄昏独自愁，

       更著风和雨。

       无意苦争春，

       一任群芳妒。

       零落成泥碾作尘，

       只有香如故。

       ●钗头凤

       陆游

       红酥手，黄滕酒。

       满城春色宫墙柳。

       东风恶，欢情薄。

       一怀愁绪，

       几年离索。

       错，错，错。

       春如旧，人空瘦。

       泪痕红浥鲛绡透。

       桃花落，闲池阁。

       山盟虽在，

       锦书难托。

       莫，莫，莫！

“惜春长怕花开早,何况落红无数。”是什么意思？

       辛弃疾的《摸鱼儿》一文中“春归去”的象征意义是：辛弃疾的辉光时代即将消逝，比喻这年华老去，岁月蹉跎。

       此词是一首忧时感世之作。上片描写抒情主人公对春光的无限留恋和珍惜之情；下片以比喻手法反映全词情调婉转凄恻，柔中寓刚。词中表层写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。

       原文 ：

       摸鱼儿

       淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

       更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

       长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见⒃、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

       翻译：

       还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。

       长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情向谁倾诉？

       奉劝你们不要得意忘形，难道没看见玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。

扩展资料：

       整体赏析

       这首词内容包括：第一，对国家前途的忧虑；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋当权者的不满。

       这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不完全对。

       这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。

       创作背景

       宋孝宗淳熙六年（1179年），辛弃疾南渡之后的第十七年，时年四十岁，被朝廷支来支去的他再次由湖北转运副使改调湖南转运副使。辛弃疾在此前两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在《论盗贼札子》里说：“生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”

       他本来是要积极建功立业的，被调到湖北去管钱粮，已不合他的要求；再调到湖南，还是管钱粮，当然更是失望。他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头。

       这次，他由湖北转运副使调官湖南。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，他感慨万千，写下了这首词。

求《把栏杆拍遍》原文，谢谢！

       “惜春长怕花开早,何况落红无数。”出自宋代大词人辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》。意思是：爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。

       原文：

       《摸鱼儿·更能消几番风雨》——辛弃疾

       淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

       更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

       长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

       译文：

       还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。

       长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情向谁倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道没看见玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。

       作品鉴赏：

       这首词内容包括：第一，对国家前途的忧虑；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋当权者的不满。

       上片起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”其意是：如今已是暮春天气，那里禁得起再有几番风雨的袭击？这显然不是单纯地谈春光流逝的问题。而是另有所指的。

       “惜春长怕花开早”二句，作者揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早，因为开得早也就谢得早，这是对惜春心理的深入一层的描写。

       “春且住”三句，由于怕春去，他对它招手，对它呼喊：春啊，你停下脚步，别走啊！但是春还是悄悄地溜走了。想召唤它归来，又听说春草铺到了遥远的天边，遮断了春的归路，春是回不来了。因此产生“怨春不语”的感情。就是说心里怨恨没有把春留住，有话难以说出口来。

       “算只有”三句，意思是：看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它为了留春，一天到晚不停地抽丝结网，用网儿来网住那飞去的柳絮。

       下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比拟自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明“蛾眉见妒”，自古就有先例。陈皇后之被打人冷宫——长门宫，是因为有人在忌妒她。她后来拿出黄金，买得司马相如的一篇“长门赋”，希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍属渺茫。这种复杂痛苦的心情，无人可以诉说。“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高兴的意思。意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗？安禄山攻破长安后，在兵乱中，唐玄宗被迫把杨玉环缢死于马嵬坡。赵飞燕是汉成帝的皇后，后来被废黜为庶人，终于自杀。

       “闲愁最苦”三句是结句。意思是：不要用凭高望远的方法来排除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，是一片迷蒙。这样的暮景，反而会使人见景伤情，以至于销魂断肠的。

       这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不完全对。这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。

       上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，可以说是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，有条不紊地安排上、下片的内容，把他那满怀感慨曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，这“风雨”，正是象征金军的进犯；这“落红”，正是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败，以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷归路”，正是象征奸佞当权，蔽塞贤路，致使一些有雄才大略的爱国志士，不能发挥其所长，起抗战救国的作用。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。这正如晋朝的著名画家顾恺之为裴楷画像，像画好后，画家又在颊上添几根胡子，观者顿觉画像神情生动起来。（《晋书·顾恺之传》：“恺之尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜。”）“算只有殷勤”一句，也能起“颊上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这两句还说明，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的作用。

       上片以写景为主，以写眼前的景物为主。下片的“长门事”、“玉环”、“飞燕”，则都是写古代的历史事实。两者看起来好像不相联续，其实不然。作者用古代宫中几个女子的事迹，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨，这和当时现实不是没有联系的。而从“蛾眉见妒”这件事上，又说明这不只是辛弃疾个人仕途得失的问题，更重要的是关系到宋廷兴衰的前途，它和这首词的春去的主题不是脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。

       下片的结句更加值得注意：它甩开咏史，又回到写景上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，最耐人寻味。

       以景语作结，是词家惯用的技巧。因为以景语作结，会有含蓄不尽的韵味。

       除此之外，这两句结语还有以下各种作用：

       第一，它刻画出暮春景色的特点。暮春三月，宋代女诗人李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，成为千古传诵的名句。“红瘦”，是说花谢；“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是用另一种笔法来写“绿肥红瘦”的暮春景色。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨？匆匆春又归去”是开，是纵；那么下片结句的“斜阳正在、烟柳断肠处”是合，是收。一开一合、一纵一收之间，显得结构严密，章法井然。

       第二，“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处着意运用的重笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势。它和这首词春去的主题也是紧密相联的。这首词流露出来的对国事、对朝廷的观点，都是很强烈的。

       词是抒情的文学，它的特点是婉约含蓄。前人说过：“词贵阴柔之美”。晚唐五代的花间词，就是如此。花间词是词中的婉约派。这一派词的内容大都是写儿女恋情和闲愁绮怨，而且是供酒边尊前娱宾遣兴之用。到了宋代，词坛上除了婉约派外，又出现了豪放派。豪放派的代表作家如苏轼、辛弃疾，都是把词作为抒写自己的性情、抱负、胸襟、学问的工具的。内容变了，风格跟着也变了。比如辛弃疾代表作中有一首《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”是抒写作者抗战的理想与愿望的，它的内容和形式，都和婉约派词迥然有别。在《花间集》中，是找不到这样的作品的。

       拿《破阵子》和这首《摸鱼儿》比较，两者内容相似，而形式上，也就是表现手法上，又有区别。《破阵子》比较显，《摸鱼儿》比较隐；《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲。《摸鱼儿》的表现手法，比较接近婉约派。它完全运用比、兴的手法来表达词的内容，而不直接说明词的内容。这说明，辛弃疾虽然是豪放派的代表作家，但是一个大作家，他的词风是多种多样的。尽管《摸鱼儿》词采用婉约的表达形式，并未完全掩盖它的内容。读这首《摸鱼儿》时，读者会感觉到在那一层婉约含蓄的外衣之内，有一颗火热的心在跳动，这就是辛弃疾学蜘蛛那样，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心。

       总起来说，这首《摸鱼儿》的内容是热烈的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才能。似乎可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词的评语。

摸鱼儿辛弃疾原文及翻译注音

       把栏杆拍遍

       梁衡

       中国历史上由行伍出身，以武起事，而最终以文为业，成为大诗词作家的只有一人，这就是辛弃疾。这也注定了他的词及他这个人在文人中的唯一性和在历史上的独特地位。

       在我看到的资料里，辛弃疾至少是快刀利剑地杀过几次人的。他天生孔武高大，从小苦修剑法。他又生于金宋乱世，不满金人的侵略蹂躏，22岁时他就拉起了一支数千人的义军，后又与耿京为首的义军合并，并兼任书记长，掌管印信。一次义军中出了叛徒，将印信偷走，准备投金。辛弃疾手提利剑单人独马追贼两日，第三天提回一颗人头。为了光复大业，他又说服耿京南归，南下临安亲自联络。不想就这几天之内又变生肘腋，当他完成任务返回时，部将叛变，耿京被杀。辛大怒，跃马横刀，只率数骑突入敌营生擒叛将，又奔突千里，将其押解至临安正法，并率万人南下归宋。说来，他干这场壮举时还只是一个英雄少年，正血气方刚，欲为朝廷痛杀贼寇，收复失地。

       但世上的事并不能心想事成。南归之后，他手里立即失去了钢刀利剑，就只剩下一支羊毫软笔，他也再没有机会奔走沙场，血溅战袍，而只能笔走龙蛇，泪洒宣纸，为历史留下一声声悲壮的呼喊，遗憾的叹息和无奈的自嘲。

       应该说，辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的。他是以一个沙场英雄和爱国将军的形像留存在历史上和自己的诗词中。时隔千年，当今天我们重读他的作品时，仍感到一种凛然杀气和磅礴之势。比如这首著名的《破阵子》：

       醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点 兵。 马做的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得身前身后名。可怜白发生。

       我敢大胆说一句，这首词除了武圣岳飞的《满江红》可与之媲美外，在中国上下五千年的文人堆里，再难找出第二首这样有金戈之声的力作。虽然杜甫也写过：“射人先射马，擒贼先擒王”，军旅诗人王昌龄也写过：“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”。但这些都是旁观式的想象、抒发和描述，哪一个诗人曾有他这样亲身在刀刃剑尖上滚过来的经历？“列舰层楼”、“投鞭飞渡”、“剑指三秦”、“西风塞马”，他的诗词简直是一部军事辞典。他本来是以身许国，准备血洒大漠，马革裹尸的。但是南渡后他被迫脱离战场，再无用武之地。像屈原那样仰问苍天，像共工那样怒撞不周，他临江水，望长安，登危楼，拍栏杆，只能热泪横流。

       楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意 （《水龙吟》

       谁能懂得他这个游子，实际上是亡国浪子的悲愤之心呢？这是他登临建康城赏心亭时所作。此亭遥对古秦淮河，是历代文人墨客赏心雅兴之所，但辛弃疾在这里发出的却是一声悲怆的呼喊。他痛拍栏杆时一定想起过当年的拍刀催马，驰骋沙场，但今天空有一身力，一腔志，又能向何处使呢？我曾专门到南京寻找过这个辛公拍栏杆处，但人去楼毁，早已了无痕迹，唯有江水悠悠，似词人的长叹，东流不息。

       辛词比其它文人更深一层的不同，是他的词不是用墨来写，而是蘸着血和泪涂抹而成的。我们今天读其词，总是清清楚楚地听到一个爱国臣子，一遍一遍地哭诉，一次一次地表白；总忘不了他那在夕阳中扶栏远眺、望眼欲穿的形像。

       辛弃疾南归后为什么这样不为朝廷喜欢呢？他在一首《戒酒》的戏作中说：“怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则成灾”。这首小品正好刻画出他的政治苦闷。他因爱国而生怨，因尽职而招灾。他太爱国家、爱百姓、爱朝廷了。但是朝廷怕他，烦他，忌用他。他作为南宋臣民共生活了40年，倒有近20年的时间被闲置一旁，而在断断续续被使用的20多年间又有37次频繁调动。但是，每当他得到一次效力的机会，就特别认真，特别执着地去工作。本来有碗饭吃便不该再多事，可是那颗炽热的爱国心烧得他浑身发热。40年间无论在何地何时任何职，甚至赋闲期间，他都不停地上书，不停地唠叨，一有机会还要真抓实干，练兵、筹款，整饬政务，时刻摆出一副要冲上前线的样子。你想这能不让主和苟安的朝廷心烦？他任湖南安抚使，这本是一个地方行政长官，他却在任上创办了一支2500人的“飞虎军”，铁甲烈马，威风凛凛，雄镇江南。建军之初，造营房，恰逢连日阴雨，无法烧制屋瓦。他就令长沙市民，每户送瓦20片，立付现银，两日内便全部筹足。其施政的干练作风可见一斑。后来他到福建任地方官，又在那里招兵买马。闽南与漠北相隔何远，但还是隔不断他的忧民情、复国志。他这个书生，这个工作狂，实在太过了，“过则成灾”，终于惹来了许多的诽谤，甚至说他独裁、犯上。皇帝对他也就时用时弃。国有危难时招来用几天；朝有谤言，又弃而闲几年，这就是他的基本生活节奏，也是他一生最大的悲剧。别看他饱读诗书，在词中到处用典，甚至被后人讥为“掉书袋”。但他至死，也没有弄懂南宋小朝廷为什么只图苟安而不愿去收复失地。

       辛弃疾名弃疾，但他那从小使枪舞剑、壮如铁塔的五尺身躯，何尝有什么疾病？他只有一块心病：金瓯缺，月未圆，山河碎，心不安。

       郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。

       这是我们在中学课本里就读过的那首著名的《菩萨蛮》。他得的是心郁之病啊。他甚至自嘲自己的姓氏：

       烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。得姓何年，细参辛字，一笑君听取。艰辛做就，悲辛滋味，总是酸辛苦。更十分，向人辛辣，椒桂捣残堪吐。世间应有，芳甘浓美，不到吾家门户。

       （《永遇乐》）

       你看“艰辛”、“酸辛”、“悲辛”、“辛辣”，真是五内俱焚。世上许多甜美之事，顺达之志，怎么总轮不到他呢？他要不就是被闲置，要不就是走马灯似地被调动。1179年，他从湖北调湖南，同僚为他送行时他心情难平，终于以极委婉的口气叹出了自己政治的失意。这便是那首著名的《摸鱼儿》：

       更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长，怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去依危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

       据说宋孝宗看到这首词后很不高兴。梁启超评曰：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。”“长门事”，是指汉武帝的陈皇后遭忌被打入长门宫里。辛以此典相比，一片忠心、痴情和着那许多辛酸、辛苦、辛辣，真是打翻了五味坛子。今天我们读时，每一个字都让人一惊，直让你觉得就是一滴血，或者是一行泪。确实，古来文人的惜春之作，多得可以堆成一座纸山。但有哪一首，能这样委婉而又悲愤地将春色化入政治，诠释政治呢？美人相思也是旧文人写滥了的题材，有哪一首能这样深刻贴切地寓意国事，评论正邪，抒发忧愤呢？

       但是南宋朝廷毕竟是将他闲置了20年。20年的时间让他脱离政界，只许旁观，不得插手，也不得插嘴。辛在他的词中自我解嘲道：“君恩重，且教种芙蓉！”这有点像宋仁宗说柳永：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永倒是真的去浅斟低唱了，结果唱出一个纯粹的词人艺术家。辛与柳不同，你想，他是一个大碗喝酒，大块吃肉，痛拍栏杆，大声议政的人。报国无门，他便到赣南修了一座带湖别墅，咀嚼自己的寂寞。

       带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与谐来。 破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿荫少，杨柳更须栽。

       （《水调歌头》）

       这回可真的应了他的号：“稼轩”，要回乡种地了。一个正当壮年又阅历丰富、胸怀大志的政治家，却每天在山坡和水边踱步，与百姓聊一聊农桑收成之类的闲话，再对着飞鸟游鱼自言自语一番，真是“闲愁最苦”，“脉脉此情谁诉”？

       说到辛弃疾的笔力多深，是刀刻也罢，血写也罢，其实他的追求从来不是要作一个词人。郭沫若说陈毅：“将军本色是诗人”，辛弃疾这个人，词人本色是武人，武人本色是政人。他的词是在政治的大磨盘间磨出来的豆浆汁液。他由武而文，又由文而政，始终在出世与入世间矛盾，在被用或被弃中受煎熬。作为封建知识分子，对待政治，他不像陶渊明那样浅尝辄止，便再不染政；也不像白居易那样长期在任，亦政亦文。对国家民族他有一颗放不下、关不住、比天大、比火热的心；他有一身早炼就、憋不住、使不完的劲。他不计较“五斗米折腰”，也不怕谗言倾盆。所以随时局起伏，他就大忙大闲，大起大落，大进大退。稍有政绩，便招谤而被弃；国有危难，便又被招而任用。他亲自组练过军队，上书过《美芹十论》这样著名的治国方略。他是贾谊、诸葛亮、范仲淹一类的时刻忧心如焚的政治家。他像一块铁，时而被烧红锤打，时而又被扔到冷水中淬火。有人说他是豪放派，继承了苏东坡，但苏的豪放仅止于“大江东去”，山水之阔。苏正当北宋太平盛世，还没有民族仇、复国志来炼其词魂，也没有胡尘飞、金戈鸣来壮其词威。真正的诗人只有被政治大事（包括社会、民族、军事等矛盾）所挤压、扭曲、拧绞、烧炼、锤打时才可能得到合乎历史潮流的感悟，才可能成为正义的化身。诗歌，也只有在政治之风的鼓荡下，才能飞翔，才能燃烧，才能炸响，才能振聋发聩。学诗功夫在诗外，诗歌之效在诗外。我们承认艺术本身的魅力，更承认艺术加上思想的爆发力。有人说辛词其实也是婉约派，多情细腻处不亚柳永、李清照。

       近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜？又把愁来做个天。

       都将今古无穷事，放在愁边。放在愁边，却自移家向酒泉。

       （《丑奴儿》

       少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

       而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

       （《丑奴儿》）

       柳李的多情多愁仅止于“执手相看泪眼”、“梧桐更兼细雨”，而辛词中的婉约言愁之笔，于淡淡的艺术美感中，却含有深沉的政治与生活哲理。真正的诗人，最善以常人之心言大情大理，能于无声处炸响惊雷。

       我常想，要是为辛弃疾造像，最贴切的题目就是“把栏杆拍遍”。他一生大都是在被抛弃的感叹与无奈中度过的。当权者不使为官，却为他准备了锤炼思想和艺术的反面环境。他被九蒸九晒，水煮油炸，千锤百炼。历史的风云，民族的仇恨，正与邪的搏击，爱与恨的纠缠，知识的积累，感情的浇铸，艺术的升华，文字的锤打，这一切都在他的胸中、他的脑海，翻腾、激荡，如地壳内岩浆的滚动鼓胀，冲击积聚。既然这股能量一不能化作刀枪之力，二不能化作施政之策，便只有一股脑地注入诗词，化作诗词。他并不想当词人，但武途政路不通，历史歪打正着地把他逼向了词人之道。终于他被修炼得连叹一口气，也是一首好词了。说到底，才能和思想是一个人的立身之本。像石缝里的一棵小树，虽然被扭曲、挤压，成不了旗杆，却也可成一条遒劲的龙头拐杖，别是一种价值。但这前提，你必须是一棵树，而不是一棵草。从“沙场秋点兵”到“天凉好个秋”；从决心为国弃疾去病，到最后掰开嚼碎，识得辛字含义，再到自号“稼轩”，同盟鸥鹭，辛弃疾走过了一个爱国志士、爱国诗人的成熟过程。诗，是随便什么人就可以写的吗？诗人，能在历史上留下名的诗人，是随便什么人都可以当的吗？“一将成名万骨枯”，一员武将的故事，还要多少持刀舞剑者的鲜血才能写成。那么，有思想光芒而又有艺术魅力的诗人呢？他的成名，要有时代的运动，像地球大板块的冲撞那样，他时而被夹其间感受折磨，时而又被甩在一旁被迫冷静思考。所以积300年北宋南宋之动荡，才产生了一个辛弃疾。

关于古代描写柳树的诗句有哪些

       摸鱼儿辛弃疾原文及翻译注音如下：

       一、原文及拼音

       1、摸鱼儿，更能消，几番风雨？匆匆春又归去。mo yu er，geng neng xiao，ji fan feng yu？cong cong chan you gui qu。惜春长怕花开早，何况落红无数。xi chun zhang pa hua kai zao，he kuang luo hong wu shu。

       2、春且住，见说道，天涯芳草无归路。chun qi zhu，jian shuo dao，tian ya fang cao wu gui lu。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。yuan chun bu yu，suan zhi you yin gin，hua yan zhu wang，zhen ri r fei xu。

       3、长门事，准拟佳期又误，娥眉曾有人妒，chang men shi，zhun ni ji qi you wu，mi ceng you ren du。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？qian jin zong mai xiang r fu，mo mo ci qing shui su？

       4、君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘士。jun mo wu，jun bu jian，yu huan fei yan jie chen tu。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。xian chou zui ku，xiu qu yi wei lan，xie yang zheng zai，yan liu duan chang chu。

       二、翻译

       1、还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路，真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。

       2、长门官阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因大美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉，奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘士，闲愁折磨人最苦。

辛弃疾的相关知识

       1、辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，汉族，南宋著名爱国词人，豪放派词人代表，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。

       2、辛弃疾的词反映了当时尖锐的民族矛盾和统治阶级内部矛盾，表现了他坚决抗金和报国的热情。他的词题材广阔，风格多样，善于用典使事，造语生新常有奇句。他还善于将叙事、议论、抒情三者融为一体，气格紧健，造句瘦劲。

       3、辛弃疾在文学理论上也提出了一些思想、见解。论点包括两个方面：一、抗金北伐；二、以文为体，以儒为心。辛弃疾与苏轼齐名，号称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。发展了词史上豪放的风格。

       

       1.古代描写柳树的诗词有哪些

        柳树

        沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

        红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》

        当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

        枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。____苏轼《蝶恋花·春景》

        羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。____王之涣《凉州词二首·其一》

        无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。____韦庄《台城》

        昔我往矣，杨柳依依。____佚名《采薇》

        依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。____秦观《如梦令·春景》

        袅袅城边柳，青青陌上桑。____张仲素《春闺思》

        风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。____李白《金陵酒肆留别》

        草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。____高鼎《村居》

        春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。____韩翃《寒食 / 寒食日即事》

        碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。____贺知章《咏柳 / 柳枝词》

        最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

        杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。____韩愈《晚春》

        柳絮风轻，梨花雨细。____谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

        梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。____陆游《沈园二首》

        扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。____郑谷《淮上与友人别》

        淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。____曹雪芹《香菱咏月·其二》

        河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？____冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》

        颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。____杜甫《绝句漫兴九首·其五》

        春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。____晏殊《踏莎行·小径红稀》

        杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。____武元衡《春兴》

        渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。____王维《渭城曲 / 送元二使安西》

        章台柳，章台柳，昔日青青今在否？____韩翃《章台柳·寄柳氏》

        粉堕百花洲，香残燕子楼。____曹雪芹《唐多令·柳絮》

        台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。____纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

        东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。____秦观《画堂春·春情》

        草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。____贾至《春思二首·其一》

        一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

        桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。____辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

        落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。____吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

        玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。____聂胜琼《鹧鸪天·别情》

        杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。____刘禹锡《竹枝词二首·其一》

        庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

        杨柳东风树，青青夹御河。____王之涣《送别》

        江山如有待，花柳自无私。____杜甫《后游》

        柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。____杨万里《新柳》

        青青河畔草，郁郁园中柳。____佚名《青青河畔草》

        清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。____刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》

        白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。____王士祯《浣溪沙·红桥》

        曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。____李商隐《柳》

        西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。____秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

        花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。____李商隐《夕阳楼》

        杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

        柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。____司马扎《宫怨 / 闺怨》

        永丰柳，无人尽日飞花雪。____张先《千秋岁·数声鶗鴂》

        燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。____章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

        飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。____欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

        渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。____晏几道《清平乐·留人不住》

2.关于柳树的诗句 描写柳树的诗句有哪些

        关于柳树的诗句有：

        1、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

        2、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》

        3、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

        4、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。____苏轼《蝶恋花·春景》

        5、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。____王之涣《凉州词二首·其一》

        6、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。____韦庄《台城》

        7、昔我往矣，杨柳依依。____佚名《采薇》

        8、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。____李白《金陵酒肆留别》

        9、依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。____秦观《如梦令·春景》

        10、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。____高鼎《村居》

        11、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。____韩翃《寒食 / 寒食日即事》

3.描写柳树的诗句有哪些

        ★柳梢有气无力地低垂着，仿佛要钻进地皮，躲开酷热的太阳。

        ★几行衰柳，乱发似的垂挂着，脱光了叶的枝条，在冷风里摇荡。 ★杨柳枝条上已经鼓出鹅**的嫩芽，一个个就像雏鸡的小嘴。

        ★细雨像微尘般地飘着，湖边的杨柳像新浴出来的少女的头发，滴着晶莹的水珠。 ★大坝两旁的杨柳，有的像是白发婆娑的老人，有的像是秀发披肩的少女，为长长的大坝，拦成一个珠帘丝垂的走廊。

        ★一行杨柳半身淹在水中，仿佛是一群撩起裙裾，站在月光下梳洗长发的少女。 ★杨柳披散地垂下纤细柔软的枝条，宛如刚洗过头没梳辫子的姑娘的长发。

        ★雨雾纷纷扬扬地洒在柳叶上，沙沙沙，像少女轻抚琴弦，又像春蚕吞食桑叶。 ★河两岸已由嫩绿色变为深绿的河柳，拂动着新生的柔软的枝条，倒映在河面上，使河水也染上绿色，仿佛一河翡翠向东奔流。

        ★失去了绿色的柳树那纵横交错的鳞状树皮，像是一个沉默苍老的人脸上的皱纹。 ★你走在路上，飞絮又常常左右前后地围绕着你，或沾衣，或扑面，纠缠不已。

        这会使人记起古人“落絮飞丝也有情”的诗句。

4.关于柳树的古诗 描写柳树的古诗有哪些

        柳树的古诗1、《咏柳》唐·贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

        不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。2、《青门柳》唐·白居易青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

        为近都门多送别，长条折尽减春风。3、《长安新柳》唐·陈光九陌云初霁，皇衢柳已新。

        不同天苑景，先得日边春。色浅微含露，丝轻未惹尘。

        一枝方欲折，归去及兹晨。4、《临川见新柳》唐·崔橹不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。

        岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。

        汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。5、《柳》唐·崔橹风慢日迟迟，拖烟拂水时。

        惹将千万恨，系在短长枝。骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。

        故园归未得，多少断肠思。6、《题柳》唐·狄焕天南与天北，此处影婆娑。

        翠色折不尽，离情生更多。雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。

        自有佳名在，秦松继得么。7、《新柳》唐·杜牧无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

        绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。

        东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。8、《柳绝句》唐·杜牧数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

        依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。9、《柳》唐·方干摇曳惹风吹，临堤软胜丝。

        态浓谁为识，力弱自难持。学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。

        如何一攀折，怀友又题诗。10、《柳》唐·韩偓一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

        无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。11、《柳》唐·韩琮折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。

        上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。12、《柳》唐·韩溉雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。

        如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。

        世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。13、《咏柳》唐·韩偓褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。

        玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。14、《柳》唐·李峤杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。

        庭前花类雪，楼际叶如云。列宿分龙影，芳池写凤文。

        短箫何以奏，攀折为思君。15、《垂柳》唐·李商隐娉婷小苑中，婀娜曲池东。

        朝佩皆垂地，仙衣尽带风。七贤宁占竹，三品且饶松。

        肠断灵和殿，先皇玉座空。16、《柳》唐·李商隐江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。

        灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

        如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。17、《柳》唐·李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

        如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。18、《题柳》唐·李中折向离亭畔，春光满手生。

        群花岂无艳，柔质自多情。夹岸笼溪月，兼风撼野莺。

        隋堤三月暮，飞絮想纵横。19、《忆秦娥·箫声咽》唐·李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

        秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

        音尘绝，西风残照，汉家陵阙。20、《闺怨》唐·王昌龄闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

        忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

5.有哪些关于描写柳树的诗句

        昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。

        今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。

        杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无情还有情。

        碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

        古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

        草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童三学归来早，忙趁东风放纸鸢。

        渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

        参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。

        长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

        野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。不因送客东城去，过却春光总不知。

        西城杨柳弄轻柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。

6.古代描写杨柳的诗句

        采 薇 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 李白·忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙 送别 杨柳青青着地重，杨花漫漫搅天飞，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。 凉州词 王之涣. 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 韦庄 金陵图 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸.青玉案 一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。 周紫芝.踏莎行 闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。 辛弃疾.摸鱼儿 细看来，不是杨花，点点是离人泪。 苏 轼.水龙吟 寒蝉凄切。对长亭晚。骤雨初歇。都车帐饮无绪。留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼。 竟无语凝噎。念去去。千里烟波。暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪。 冷落清秋节。今宵酒醒何处。杨柳岸晓风残月。此去经年 ，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ —— 柳永.雨霖铃 春夜洛城闻笛 李白 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！ 4、候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ——欧阳修《踏莎行》 5、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ——欧阳修《蝶恋花》.

7.描写柳树的诗有哪些

        最佳答案检举 隐藏 诗中柳

        1.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩雄《寒食》）

        2.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）

        3.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南：《绝句））

        4.渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。（王维（送元二使安西》）

        5.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫：（绝句））

        6.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣：7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：（竹枝词》）

        8.红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游：《钗头凤》）

        9.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）

        10.此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白：《春夜洛城闻笛》）

        王维 辋川集·柳浪 分行接绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。

        裴迪 辋川集二十首·柳浪 映池同一色，逐吹散如丝。结阴既得地，何谢陶家时。

        岑参 题平阳郡汾桥边柳树（参曾居此郡八九年） 此地曾居住，今来宛似归。可怜汾上柳，相见也依依。

        皇甫冉 山中五咏·门柳 接影武昌城，分行汉南道。何事闲门外，空对青山老。

        白居易 杂曲歌辞·杨柳枝 一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。

        白居易 杂曲歌辞·杨柳枝 一树衰残委泥土，双枝荣耀植天庭。定知玄象今春后，柳宿光中添两星。

        白居易 杂曲歌辞·杨柳枝 六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝

8.古人写柳树的诗句

        青门柳唐白居易青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

        为近都门多送别，长条折尽减春风。长安新柳唐陈光九陌云初霁，皇衢柳已新。

        不同天苑景，先得日边春。色浅微含露，丝轻未惹尘。

        一枝方欲折，归去及兹晨。临川见新柳唐崔橹不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。

        岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。

        汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。柳唐崔橹风慢日迟迟，拖烟拂水时。

        惹将千万恨，系在短长枝。骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。

        故园归未得，多少断肠思。题柳唐狄焕天南与天北，此处影婆娑。

        翠色折不尽，离情生更多。雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。

        自有佳名在，秦松继得么。新柳唐杜牧无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

        绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。

        东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。柳绝句唐杜牧数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

        依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。柳唐方干摇曳惹风吹，临堤软胜丝。

        态浓谁为识，力弱自难持。学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。

        如何一攀折，怀友又题诗。柳唐韩偓一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

        无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。柳唐韩琮折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。

        上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。柳唐韩溉雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。

        如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。

        世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。咏柳唐韩偓褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。

        玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。咏柳唐贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

        不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。柳唐李峤杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。

        庭前花类雪，楼际叶如云。列宿分龙影，芳池写凤文。

        短箫何以奏，攀折为思君。垂柳唐李商隐娉婷小苑中，婀娜曲池东。

        朝佩皆垂地，仙衣尽带风。七贤宁占竹，三品且饶松。

        肠断灵和殿，先皇玉座空。柳唐李商隐江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。

        灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

        如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。柳唐李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

        如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。题柳唐李中折向离亭畔，春光满手生。

        群花岂无艳，柔质自多情。夹岸笼溪月，兼风撼野莺。

        隋堤三月暮，飞絮想纵横。柳唐罗隐一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。

        明年更有新条在，绕乱春风卒未休。柳唐慕幽今古凭君一赠行，几回折尽复重生。

        五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。

        隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。柳唐裴说高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。

        思量却是无情树，不解迎人只送人。咏柳唐吴融自与莺为地，不教花作媒。

        细应和雨断，轻只爱风裁。好拂锦步障，莫遮铜雀台。

        灞陵千万树，日暮别离回。柳唐徐夤漠漠金条引线微，年年先翠报春归。

        解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。

        五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。咏柳唐薛逢弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。

        曾飘紫陌随高下，敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。

        莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。庭柳唐姚系袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。

        交阴总共密，分条各自宜。因依似永久，揽结更伤离。

        爱此阳春色，秋风莫遽吹。柳唐张旭濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。

        请君细看风流意，未减灵和殿里时。柳唐郑谷半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。

        会得离人无限意，千丝万絮惹春风。李白·忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

        秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

        音尘绝，西风残照，汉家陵阙送别杨柳青青着地重，杨花漫漫搅天飞，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。凉州词 王之涣.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

        羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。韦庄 金陵图江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

        无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

        贺铸.青玉案一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。周紫芝.踏莎行闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。

        辛弃疾.摸鱼儿细看来，不是杨花，点点是离人泪。苏 轼.水龙吟寒蝉凄切。

        对长亭晚。骤雨初歇。

        都车帐饮无绪。留恋处。

        兰舟催发。执手相看泪眼。

        竟无语凝噎。念去去。

        千里烟波。暮霭沈沈楚天阔。

        多情自古伤离别。更那堪。

        冷落清秋节。今宵酒醒何处。

        杨柳岸晓风残月。此去经年 ，应是良辰美景虚设。

        便纵有千种风情，更与何人说！ —— 柳永.雨霖铃春夜洛城闻笛 李白谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

        不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。咏柳 曾巩 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

        解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。咏柳 弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。

        曾飘紫陌随高下， 敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。

        莫令岐路频攀折，渐拟垂阴。

       

       非常高兴能与大家分享这些有关“烟柳断肠处”的信息。在今天的讨论中，我希望能帮助大家更全面地了解这个主题。感谢大家的参与和聆听，希望这些信息能对大家有所帮助。