《菩萨蛮》全文_李淑一写的菩萨蛮全文

《菩萨蛮》全文_李淑一写的菩萨蛮全文

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2.菩萨蛮温庭筠原文及翻译

3.《菩萨蛮·数家茅屋闲临水》(王安石)全文翻译鉴赏

4.菩萨蛮·梨花满院飘香雪原文_翻译及赏析

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       菩萨蛮 [宋]王安石 数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢稍新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。体裁:词　　黄庭坚《菩萨蛮》“半烟半雨溪桥畔”一首序云:“王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云云(词如上)。戏效荆公作。”所谓集句词，即全用前人诗句杂缀成词。王安石一生写了不少集句诗，当时人们竞相仿效，成为一种风气。他不仅集句为诗，也集句为词，这也可以说是他的首创，同时的苏轼、黄庭坚，后来的辛弃疾等，皆相效法。集句为词，除了要谙熟前人作品外，还要考虑句式长短，对偶声韵，但最主要的是在词意上须安排妥贴，情思联续，使之如出己口，真正为自己表情达意服务。只有如此，集句词才算是一种艺术创作，否则只是一领破衲衣而已。　　王安石卜居半山是他晚年罢相后回到金陵时，此时王安石所推行的新法遭到废除，自己也落职出京，政治局面以至自己的身份地位都发生了极大的变化。“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里”开首二句明白地表示自己目前的生活环境与身份。往昔重楼飞檐、雕栏画栋的官宦居处换成了筑篱为墙，结草作舍的水边茅屋;如今窄衫短帽的闲人装束取代了过去的冠带蟒服。作者从九重窟阀的丹挥前来到了水边桥畔的垂杨里。对于这种遭际的变化，王安石似乎采取一种安然自适的态度。一个“闲”字渲染出淡泊宁静的生活环境，也点出了作者摆脱宦海远离风尘的村野情趣。两句闲雅从容，虽然是从前人诗句中摘录而成，但指事类情，贴切自然，不舍如出己日。　　接着两句是写景:“花是去年红，吹开一夜风。”一夕春风来，吹开万紫千红，风光正似去年。但是“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，参照唐人的原句“发从今日白，花是去年红”(殷益《看牡丹》)，不难觉得作者也包含着与前人相同的感慨。但是，作为一个曾经厉志改革的政治家，他对花事依旧、人事已非的感慨，就不仅仅是时光流逝、老之将至的叹息，更包含着他壮志未酬的忧愁。　　这种忧愁和叹息并不仅仅是关乎自己个人宠辱得失，更包含着对政局国事的关切忧虑。因此在看似闲适的生活里，自然界的月色风声，都会引起这位政治家的敏感与关注，而被赋予某种象征的意义:“梢梢新月偃，午醉醒来晚。”作者醉酒昼寝，再不必随班上朝参预政事，生活是如此闲逸，但是，酒醒梦回，陪伴他的并不是清风明月，而是风吹云走、月翁半规的昏沉夜色。如果将“新月偃”这一富于象征的景象联系当时新法废除，新派落职，宋哲宗年幼不能理事，太皇太后高氏听政起用旧党的政治局面，认为作者用比兴的手法寓示对国家政局的关怀，恐怕也不是郢书燕说。　　但是，自己下野的身份，茅舍卜居的环境毕竟是远离了政治中心，他此时的所志所适，也惟有闲逸而已，因此最后二句自然地归结到闲情上:“何物最关情，黄鹂三两声。”作者自问自答，写得含蓄而余韵悠长。　　在安逸澹淡的生活情景中寄寓着政治家的襟怀心志，在闲雅流丽的风调里显示着改革家的才性骨力。素洁平易而又含蓄深沉是这首词的基本特色，虽是集句，也体现了王安石词“一洗五代旧习”(刘熙载《艺概·词曲概》)的创作个性。　　但是，这首词最值得称道的是集诗句为词这一艺术形式。这是王安石的发明。唐人丰富的诗歌遗产，成了王安石现成的词句，除了第三句取自唐人殷益的《看牡丹》外，其余亦多出自唐诗，第一句用的是刘禹锡《送曹壕归越中旧隐诗》:“数间茅屋闲临水，一盏秋灯夜读书。”第五句的出处是韩愈的《南溪始泛》:“点点暮雨飘，梢梢新月堰。”第六句来自方域的诗(失题):“午醉醒来晚，无人梦自惊。”如此信手拈来，随意驱策，使之协律入乐，变诗为词，确实体现了作者学富才高的创作工力。这首集句词的成功更重要的还是作者用前人的诗句创造出自己心中的意境，为自己表情达意服务，并通过自己的精心组合安排，使之浑然无迹，如同己作。由于这首词这样的成就，我们也不妨原谅作者驰才逞学，矜富夸博的文人积习，允许他的新发明在宋词的艺术长廊中有展览的地位。

菩萨蛮温庭筠原文及翻译

       一、韦庄《菩萨蛮》（其二）意境：“似直而纡，似达而郁” 。

       韦庄《菩萨蛮》（其二）全文：

       人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

       韦庄《菩萨蛮》是五首组词中的第二首，是韦庄晚年留居蜀地回顾平生、思念故乡之作，曲折地表现了“乡园不可问”的焦虑无奈和“流离客思伤”的沉痛忧思，“老”的伤感包围了所有的文字。从艺术表现方面来看，“尤能运密入疏，寓浓于淡”，“似直而纡，似达而郁”。

       韦庄词表面显得直率，其实情意曲折；口吻看似通达，而内容其实沉郁，这正是词中最好的境界。

       二、白居易《忆江南》三首意境：“一语天然万古新”。

       忆江南三首全文：

       其一

       江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

       其二

       江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！

       其三

       江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！

       第一首词总写对江南的回忆，选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，显得十分鲜艳奇丽，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象。

       第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证“江南好”，表达了作者对杭州的忆念之情。

       第三首词描绘苏州之美，诗人以美妙的诗笔，简洁地勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。

       这三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美、风物美以及女性之美，艺术概括力强，意境奇妙。

《菩萨蛮·数家茅屋闲临水》(王安石)全文翻译鉴赏

       菩萨蛮原文：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

       菩萨蛮全文翻译：

       小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或灭，鬓边发丝飘过洁白的香腮似雪。懒得起来画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意迟迟。照一照新插的花朵对前镜又地后镜，红花与容颜交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

       赏析

       全篇内容是写一个女子早晨自娇卧未醒，宿妆已残而懒起梳妆，而妆毕簪花照镜，而穿上新罗襦之过程。

       结构亦循此次序作直线型之描叙，极清晰明了。

       此词写闺怨之情，却不着一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。尤其是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格，而且以咏物衬人情，更见蕴藉。

       《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。

菩萨蛮·梨花满院飘香雪原文_翻译及赏析

        菩萨蛮·数家茅屋闲临水 王安石 系列：宋词精选-经典宋词三百首 菩萨蛮·数家茅屋闲临水　 数家茅屋闲临水，轻衫短帽垂杨里。今日是何朝？看余度石桥。　 梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂一两声。 赏析　 此词为作者晚年隐居江宁半山之作。《能改斋漫录》云：「王荆公筑草堂于半山，引入功德水作小港，其中叠石作桥，为集句填菩萨蛮。」全篇用前人诗句杂缀成词，使之如出己口，真正为自己表情达意服务，叙写自己的闲适生活与故作放达的情怀。　 开首「数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里」二句明白地表示自己目前的生活环境与身份。往昔重楼飞檐、雕栏画栋的官宦居处换成了筑篱为墙，结草作舍的水边茅屋；如今窄衫短帽的闲人装束取代了过去的冠带蟒服。作者从九重宸阙的丹墀前来到了水边桥畔的垂杨里。对于这种遭际的变化，王安石似乎采取一种安然自适的态度。一个「闲」字渲染出淡泊宁静的生活环境，也点出了作者摆脱宦海远离风尘的村野情趣。两句闲雅从容，虽然是从前人诗句中摘录而成，但指事类情，贴切自然，不啻如出己口。　 接着「花是去年红，吹开一夜风。」两句是写景：一夕春风来，吹开万紫千红，风光正似去年。但是，作为一个曾经锐意改革的政治家，他对花事依旧、人事已非的感慨，就不仅仅是时光流逝、老之将至的叹息，更包含着他壮志未酬的忧愁。　 因此，即使在看似闲适的生活里，自然界的月色风声，都会引起这位政治家的敏感与关注，而被赋予某种象征的意义：「梢梢新月偃，午醉醒来晚。」作者醉酒昼寝，再不必随班上朝参预政事，生活是如此闲逸，但是，酒醒梦回，陪伴他的并不是清风明月，而是风吹云走、月翳半规的昏沉夜色。　　最后二句自然地归结到闲情上：「何物最关情，黄鹂三两声。」作者自问自答，写得含蓄而余韵悠长。据冯贽《云仙杂记》引《高隐外书》云：「颙携黄柑斗酒，人问何之，曰：『往听黄鹂声。此俗耳针砭，诗肠鼓吹，汝知之乎？』」可见王安石的寄情黄鹂，不仅是表现在鸟语花香中的闲情逸趣，更是显示自己孤介傲岸、超尘拔俗的鲠直人格。　 此词与王安石晚年的诗作相似，以精炼的笔墨描绘了美丽如画的湖光山色。词中营造出清隽秀丽、悠闲恬静的意境，以此来抒发洒脱放达之情，以求得精神上的慰安和解脱。词人在描绘春景时，无典故，不雕琢，语言清新、自然，数笔就勾出一幅鲜明秀丽、清俊娴静的画面，其中有日景、夜景，有青山绿水、花红柳翠的明丽色彩，也有流水潺潺、黄鹂鸣啭的声响，而作者的形象就淡入这画面中。全词在安逸恬淡的生活情景中寄寓著政治家的襟怀心志，在娴雅流丽的风格中显示出作者的才情骨力，体现了王安石词素洁平易而又含蓄深沉的词风。

       梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。——五代·毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》 菩萨蛮·梨花满院飘香雪 梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。

        小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。 写景思念 译文及注释

        译文

        满院的梨花如飘香的白雪，高楼的静夜里，檐下的筝片在风中呜咽。弯月斜照帘帷，我思念的郎君，近来梦中也难相会。

        小窗上映出幽暗的灯影，梁间的燕叫声，惊断了我的愁梦。屏风旁断断续续的香菸袅袅飞动，仿佛我刚刚梦到的行云，正从巫山飘回家中。

赏析

        周密《齐东野语》称毛熙震词“中多新警，而不为儇薄”。词家论词，具有见地。其新警处，不在字而，而在巧思。这首词，写闺中人静夜独居、忆念离人的情状，运笔纤回，含思缥缈。于篇终见意，曲尽掩抑难言的境况。询为五代词中高格。《菩萨蛮》词，前有温飞卿十四篇精湛之作，而毛氏此词，易秾华为淡稚，变密艳为幽丽，别出新意，不得让飞卿专美于前。

        “梨花”二句，写高楼静夜的青景，渲染怀人的气氛。楼下的院子里梨花飘谢，楼上只听到风吹檐铁的阵阵声响。二句写景，实已托出素居寂寞的楼中人的形象，“梨花”句，写春光已逝，时不待人。“高楼”句，写夜静闻声，极无聊之状。可与李商隐《燕台诗》“云屏不动掩孤颦，西楼一夜风筝急”参看。“斜月照帘帷，忆君和梦稀。”上句写月光照在薄薄的帷幕上，亦古诗中常见的境界、不外从“明月照高楼”，“薄帷鉴明月”等语化出，以表现闺人的愁思。两句好就好在“和梦稀”的“稀”字，一字可抵宋徽宗《宴山亭》“怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做”数句。恨君之深，思君之切，皆由此字透露讯息。忆极而生恨，故作此怨怼之语。

[约公元九四七年前后在世]字不详，蜀人。生卒年均不详，约后晋高祖天福中前后在世。曾为后蜀秘书监。熙震善为词，今存二十九首，（见《唐五代词》）辞多华丽。

        毛熙震

细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。——明代·杨基《天平山中》

        天平山中

       

细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；

        徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。 古诗三百首 ， 纪行写景黄山四千仞，三十二莲峰。丹崖夹石柱，菡萏金芙蓉。伊昔升绝顶，下窥天目松。仙人炼玉处，羽化留余踪。亦闻温伯雪，独往今相逢。采秀辞五岳，攀岩历万重。归休白鹅岭，渴饮丹砂井。凤吹我时来，云车尔当整。去去陵阳东，行行芳桂丛。回溪十六度，碧嶂尽晴空。他日还相访，乘桥蹑彩虹。——唐代·李白《送温处士归黄山白鹅峰旧居》

        送温处士归黄山白鹅峰旧居

        唐代 ： 李白

展开阅读全文∨ 黄山四千仞，三十二莲峰。

        丹崖夹石柱，菡萏金芙蓉。

        伊昔升绝顶，下窥天目松。

        仙人炼玉处，羽化留余踪。

        亦闻温伯雪，独往今相逢。

        采秀辞五岳，攀岩历万重。

        归休白鹅岭，渴饮丹砂井。

        凤吹我时来，云车尔当整。

        去去陵阳东，行行芳桂丛。

        回溪十六度，碧嶂尽晴空。

        他日还相访，乘桥蹑彩虹。 ▲ 写山 ， 写景送别巢父将许由，未闻买山隐。道存迹自高，何惮去人近。纷吾下兹岭，地闲喧亦泯。门横群岫开，水凿众泉引。屏高而在云，窦深莫能准。川光昼昏凝，林气夕凄紧。于焉摘朱果，兼得养玄牝。坐月观宝书，拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌，顾影还独尽。念君风尘游，傲尔令自哂。——唐代·李白《北山独酌寄韦六》

        北山独酌寄韦六

        唐代 ： 李白

展开阅读全文∨ 巢父将许由，未闻买山隐。

        道存迹自高，何惮去人近。

        纷吾下兹岭，地闲喧亦泯。

        门横群岫开，水凿众泉引。

        屏高而在云，窦深莫能准。

        川光昼昏凝，林气夕凄紧。

        于焉摘朱果，兼得养玄牝。

        坐月观宝书，拂霜弄瑶轸。

        倾壶事幽酌，顾影还独尽。

        念君风尘游，傲尔令自哂。 ▲ 写景 ， 山水抒情

       今天关于“《菩萨蛮》全文”的讲解就到这里了。希望大家能够更深入地了解这个主题，并从我的回答中找到需要的信息。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。