池塘生春草园柳变鸣禽意思_池塘生春草园柳变鸣禽意思是什么

池塘生春草园柳变鸣禽意思_池塘生春草园柳变鸣禽意思是什么

       好久不见了，今天我想和大家探讨一下关于“池塘生春草园柳变鸣禽意思”的话题。如果你对这个领域还不太熟悉，那么这篇文章就是为你准备的，让我们一起来探索其中的奥秘吧。

1.池塘生春草，园柳变鸣禽是什么意思？

2.《登池上楼·谢灵运》原文与赏析

3.谢灵运的诗园柳变鸣禽为什么是变不是伴

4.池塘生春草，园柳变鸣禽的意思是什么？

池塘生春草，园柳变鸣禽是什么意思？

       谢灵运《登池上楼》赏析

       潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

       薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

       进德智所拙，退耕力不任。

       狥禄反穷海，卧疴对空林。

       衾枕昧节候，褰开暂窥临。

       倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

       初景革绪风，新阳改故阴。

       池塘生春草，园柳变鸣禽。

       祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

       索居易永久，离群难处心。

       持操岂独古，无闷征在今！

       谢灵运作为南朝门第最为华贵的士族家庭的子弟，作为东晋名将谢玄之孙、爵位继承人，又自幼颖悟过人，长成后骄纵自负，在政治上自然抱有很大的雄心。而宋武帝刘裕去世后，诸子年幼，形势不稳，又使他深深卷入权力斗争的漩涡。刘裕的长子刘义符(少帝)即位后，大臣徐羡之等人把持朝政。刘裕次子刘义真(庐陵王)过去甚得父亲的欢心，颇有觊觎帝位之意。他与谢灵运关系密切，常对人说，如果他做皇帝，便用谢灵运为宰相。这情况很容易造成矛盾的激化。而谢灵运完全是诗人的性格，高傲、坦露、褊躁，不擅于政治权谋。他常对徐羡之等施以批评攻讦，引起对方的猜忌，终于在永初三年(422)被逐出京都，迁为偏僻的永嘉郡(今浙江温州)太守。这是谢灵运首次在政治上受到沉重打击。来永嘉后的第一个冬天，他长久卧病，至明年(景平元年)春始愈，于是登楼观景，写下《登池上楼》这一名篇，抒写郁闷之情。

       全诗大致分为三层，但衔接很紧密。前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途风波险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而诗人所面临的，却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界；下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。

       自“衾枕”以下八句为第二层，写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来，写卧病中不知不觉，已是冬去春来，同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间，有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句，写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍，在倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，于放眼遥望之中，使人心旷神怡。眼前是一派什么样的景色呢？“初景”即新春的阳光，正在革除“绪风”即残冬的余风，“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受，是虚笔，下面“池塘”、“园柳”两句，转为近景的具体描绘。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之一，曾引起很多人的赞赏，甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说：“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间忽见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论，这一联诗的名声，看来确是不小。但也有人提出：这二句实在很平常，有什么可夸耀的？究竟应如何看待，颇可稍加分析。

       看起来，这一联诗(特别是前一句)确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运本人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。

       最后六句为第三层．开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗，借用典故表示自己的感慨，情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”，指《诗经·豳风·七月》一篇，诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。何以要“伤豳歌”呢？原来，按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释，《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的，谢灵运用此典故，带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辞·招隐士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”，是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容，但并非单纯的重复，而是表示要从困窘的处境中摆脱出来，决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句，写隐居生活令人难以接受的一面，意思是：离群索居的生活，使人容易感到岁月漫长，枯索无味，难以安心。这两句从诗意上说，是指一般人的想法，并非说自己。但在潜在心理上，这种被否定的想法，也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄，为世人所重，且骄纵自负，与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥，他归隐的决心已下。全诗结束两句说：“持操岂独古，无闷征在今！”“无闷”语出《周易·乾卦》，意谓大德之人，避世而无所烦忧。这两句意思是：坚持节操岂止古人能够做到，《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验！这样，诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来，以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后，谢灵运终于称疾辞职，归隐到始宁的祖居。

       本诗以登池上楼为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣……，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。

《登池上楼·谢灵运》原文与赏析

       它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。

谢灵运的诗园柳变鸣禽为什么是变不是伴

       

        谢灵运

        潜虬媚幽姿， 飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄及穷海， 卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵌。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草， 园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久， 离群难处心。持操岂独古， 无闷征在今。

        谢灵运(385—433)，南朝陈郡阳夏(今河南省太康县)人，世居会稽(今浙江省绍兴市)，东晋大士族宰相谢玄之孙。谢玄死后，谢灵运只有十八岁就袭爵康乐公。420年，宋高祖刘裕代晋后，谢灵运降公爵为侯，先后出任永嘉太守及临川内史等职，但不被重用，于是对刘宋王朝心怀不满。元嘉十年因谋反获罪被杀。

        这首诗写于423年的初春。池上楼在永嘉郡(今浙江省温州市)。谢灵运是从宋武帝永初三年(422)的七、八月到第二年(文帝景平元年)的七、八月在永嘉任太守的。此诗写诗人久病初起登楼临眺时的所见所感。

       

        此诗含三层意思。第一层从句首至“卧疴对空林”，抒发了官场失意的牢骚。

        开头四句是说：虬龙隐藏在水里欣赏着自己美丽的身姿，而我自惭不能象栖居深渊中的虬龙那样潜藏;大雁高飞把声音传送到远方，而我自愧不能象大雁那样飞上云霄。诗人屡贬官职，心中不免有怨尘嫉世之情，然而又不能象虬、雁那样超尘脱世，官场失意的牢骚也就随之产生。接下去四句具体地叙述自己的困境，失意之感溢于字里行间：自己想进德修业，提高道德修养，但智力低下而不能达到;退位隐居耕田，力量又不能胜任;现在来到这边远的海滨作官，卧病在床，看到的是冬季干枯的树枝。诗人欲进不能，欲退不得，想罢不可，思卧不宁，内心矛盾重重，因而牢骚满腹。

        第二层从“衾枕昧节候”到“萋萋感楚吟”，写登临远望所见到的景物及其联想。诗人由于久卧在床，与枕为伴，竟不明季节变化，掀起窗帘一看，好一派初春景象：侧耳倾听到的是春潮浪涌声，抬眼看到的是高峻入云的山。初春的阳光消除了寒风的余威。刚刚到来的春天赶走了严冬。池塘边嫩草初生，园中柳树上各种鸟儿在婉转地歌唱。诗人简直象一名画坛高手，将水、山、 日、风、草、柳、鸟一并入诗，描绘了一幅春回大地、蒸蒸日上、生意盎然的初春景象。这六个描写景物的句子，两两组成了三组对仗，对仗的句式也富有变化。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”两句，是两个动宾词组构成的连动句式的工对;“初景”“新阳”两句，是主谓句式的工对;“池塘”“园柳”两句，是主谓句式的宽对。这六句描写了六个景物，所描写的角度也不尽相同。写水和禽，从声音的角度写;写远山和春草，从形貌的角度写;写“初景”与“绪风”，从冷暖的角度写;写“新阳”与“故阴”，从季节的角度写。这六句，语言富艳精工;景物形态鲜明;意境优美深邃。俗话说乐极生悲，喜去愁来。诗人在描写了初春万物之后竟是伤春了：“祁祁”、“萋萋”两句即是。“祁祁”是众多的样子。“豳歌”即豳人的诗歌。“豳”， 古国名，在今陕西省甸邑县西。这里指《诗经·豳风·七月》，其中有“春日迟迟，采繁祁祁，女心伤悲，殆及公子同归”的诗句。“萋萋”，草茂盛的样子。“楚吟”指《楚辞·招隐士》，其中有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的诗句。这两句是说：看到春草繁茂，使人想到“采繁祁祁”的诗句，不免因思归而内心悲痛;又使人想到“春草生兮萋萋”的诗句，更因不能归去而感伤了。诗人登临远眺，春天的美景不但没有打消掉官场失意的怨恨和烦恼，相反却增添了他无限的悲痛和伤感。原来，诗人描写春景的真谛是以乐景写哀，倍增其哀啊。

        第三层是最后四句，表达了怀人思归的情绪。意思是说：我孤居独处容易觉得日子太长，离开了朋友寂寞得难以忍受，难道只有古人能坚持遁世归隐的节操吗?我今天也可以做到隐居避世而毫无烦闷苦恼。“无闷”出自《易·乾卦》，其间有“遁世无闷”的话，是说隐士不求成名，一心避世而没有任何忧闷。诗人在这里的用典自然贴切，以致使人不觉其用典，达到了用典与写实难以区分的地步。

        这首诗写出了复杂多变的感情，犹如大海的波涛，此起彼伏，使全篇波澜迭起。“文似看山不喜平”，感情的不平是“文不平”的重要条件。此诗从总体上看，其基调是抑郁低沉的。前八句极写官场失意的牢骚，给人似有“山重水复疑无路”的压抑之感。第九至十八句用墨如泼写春景，似乎是诗人沉醉于春色之中，又好象把人带到了“柳暗花明又一村”的美妙境地，诗人想苦中求乐，谁知苦上加苦，愁上加愁;抒的是伤春之情，发的是遁世归隐之议。全诗感情激荡回环，变化多端。在一首不长的诗中能表达如此复杂的思想感情，若不是大家手笔，岂能为之!

池塘生春草，园柳变鸣禽的意思是什么？

       这句诗出自谢灵运《登池上楼》，结合上下句语境语义来看，应当表达的是变化的意思。

       原诗：潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。

       诗中写自己长时间卧病之后，开窗远眺，经过时节变化，景物都变了，初春的日光清除了冬日残余的寒风，春天替代了冬天，池塘生出春草，园柳中鸣叫的禽鸟也随着季节不同变换了种类。远眺之后这几句用了“革”“改”“生”“变”串联起景物，都是写有变化的景物，而“伴”字，陪伴、一直在，反映不了变化和不同的，所以用“变”字比用“伴”字更符合诗人整首作品的诗意。

       意思如下：

       碧绿的池塘上浮现出三节莲藕，池塘上一笺小木筏展露出爱恋的思绪，清晨的露珠将沙壁都浸润潮湿了，黎明破晓终将天明。

古文直译的具体方法主要有对译、移位、增补、删除、保留等。

       1．对译

       对译是按原文词序，逐字逐句地进行翻译。这是直译最基本的方法，也是直译的第一个步骤。古今汉语词序一致，句法结构相同的句子，今译时不用改变原句词序，只要从现代汉语中选择恰当的词语来翻译原句中的字词就可以了。

       对译的好处是逐字逐句落实，可以避免漏译——漏译是初学时经常出现的问题。由于古今汉语句子结构的相同之处很多，所以凡是能够对译的地方都要对译。对译有困难或对译后意思表达还不够清楚、句子不通顺的，才能用移位、增补等方法作适当的调整。

       2．移位

       移位是指古代汉语某些词序与表达方式与现代汉语不同，翻译时要按现代汉语表达习惯移动词语位置。

       3．增补

       增补是指古代汉语省略或表达过于简古的地方，今译时要作必要的增补。

       增补词语时应该慎重，要“惜字如金”，只有在不增补词语原意就无法表达清楚的情况下，才能增补。

       4．删减

       与“增补”相反，删减是指原文中个别词语可以删掉不译。文言文中某些表达方式和某些虚词，现代汉语中已不再使用，也没有类似的句法结构和相应的虚词，遇到这种情况，只要译文已把原文的意思表达清楚了，个别词语可以不译。

       5．保留

       保留指原文中有些词语可以不译而直接保留在译文中。凡古今意义相同的词语，特别是许多基本词汇，如人、牛、山、草等，当然可以保留不译。

       象一些表示已经消失的古代事物的词语，诸如人名、国名、历史地名、民族名及官号、年号、谥号、特殊称谓、特殊学术用语以至专业术语等，一般都可保留不译。

       上述五种具体方法中，对译是最基本的，其他几项则是根据具体情况在对译基础上的调整。我们在今译时应当灵活运用各种方法，以求既准确地译出原文内容，又行文通畅，符合现代汉语的语法规范和表达习惯。

       好了，关于“池塘生春草园柳变鸣禽意思”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“池塘生春草园柳变鸣禽意思”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的工作中更好地运用所学知识。