竹枝词二首 其一_竹枝词二首其一刘禹锡

竹枝词二首 其一_竹枝词二首其一刘禹锡

       大家好，今天我来为大家揭开“竹枝词二首 其一”的神秘面纱。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了整合，现在就让我们一起来探索吧。

1.“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”是什么意思

2.竹枝词二首·其一原文|翻译|赏析_原文作者简介

3.东边日出西边雨 道是无晴却有晴用了什么修辞手法

4.《竹枝词九首》(其一)+古诗解释

5.刘禹锡《竹枝词二首》的体裁

6.“东边日出西边雨”这句唐诗是谁写的，下一句是什么？

“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”是什么意思

       “东边日出西边雨, 道是无晴还有晴。”字面意思是：东边出着太阳，西边却下着雨，说不是天晴又还有晴朗的日光。”字面上是说天气。但作者在这里巧用双关“晴——情”，既写天气，又写爱情。

       竹枝词

       刘禹锡

       杨柳青青江水平，

       闻郎江上唱歌声。

       东边日出西边雨，

       道是无晴还有晴。

       诗文解释

       江边的杨柳青青，垂着绿色枝条，水面平静，忽然听到江面上情郎唱歌的声音。东边出着太阳，西边还下着雨，说是没有晴天吧，却还有晴的地方。

        词语解释

        晴：与情字谐音，双关妙用。

       诗文赏析

       这首诗采用了民间情歌常用的双关的手法，含蓄地表达出微妙的恋情，新颖生动，妙趣横生。

       刘禹锡（772-842），唐代文学家、哲学家，字梦得，洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳” ，又自言系出中山。 其先为中山靖王刘胜。有“诗豪” 之称。

竹枝词二首·其一原文|翻译|赏析_原文作者简介

       1、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

       东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

       出自：唐·刘禹锡《竹枝词二首·其一》。

       译文：杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。

       2、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

       出自：宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》。

       译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。

       3、春水无风无浪，春天半雨半晴。

       红粉相随南浦晚，几含情。

       出自：五代·和凝《春光好·苹叶软》。

       译文：春光，轻灵摇荡，水面无风无浪，天空半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意。

       4、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

       更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

       出自：宋·司马光《客中初夏》。

       译文：初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。

       5、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

       出自：唐·武元衡《春兴》。

       译文：在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。

东边日出西边雨 道是无晴却有晴用了什么修辞手法

       竹枝词二首·其一

        [作者] 刘禹锡 ? [朝代] 唐代

        杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

        东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

        标签: 民歌 乐府 爱情 诗 其他 情感

《竹枝词二首·其一》译文

        杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。

        东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。

       

《竹枝词二首·其一》注释

        ⑴竹枝词：乐府近代曲名。又名《竹枝》。原为四川东部一带民歌，唐代人刘禹锡根据民歌创作新词，多写男女爱情和三峡的风情，流传甚广。后代诗人多以《竹枝词》为题写爱情和乡土风俗。其形式为七言绝句。

        ⑵晴：与“情”谐音。《全唐诗》：也写作“情”。

《竹枝词二首·其一》赏析

        《竹枝词》是古代四川东部的一种民歌，人民边舞边唱，用鼓和短笛伴奏。赛歌时，谁唱得最多，谁就是优胜者刘禹锡任夔（kuí）州刺史时，非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。刘禹锡创作多首《竹枝词》，这是其中一首。

        这是一首描写青年男女爱情的歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。

        首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中却是不可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无”两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

        此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。

        用谐音双关语来表达思想感情，是我国从古代到现代民歌中常用的一种表现手法。这首诗用这种方法来表达青年男女的爱情，更为贴切自然，既含蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。因此，历来为人们所喜爱传诵。

《竹枝词二首·其一》相关内容

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《竹枝词二首·其一》作者刘禹锡简介

        刘禹锡（772－842年），字梦得 ，晚年自号庐山人，汉族，中国唐朝洛阳（今河南洛阳）人。自言系出中山（今河北定州），其先中山靖王刘胜，又自称“家本荥上，籍占洛阳”。近人卞孝萱则提出刘禹锡是匈奴族后裔，出生于嘉兴的新说，据邓声斌先生考证其父刘绪遭遇安史之乱，举族东迁定居彭城。刘禹锡为贞元九年（793）进士。初在淮南节度使杜佑幕府中任记室，为杜佑所器重。后从杜佑入朝，为监察御史。贞元末，与柳宗元，陈谏、韩晔等结交于王叔文，形成了一个以王叔文为首的政治集团。后任朗州司马、连州刺史、夔州刺史、和州刺史、主客郎中、礼部郎中、苏州刺史等职，刘禹锡的最后一任是太子宾客，故后世题他的诗文集为《刘宾客集》。白居易赞其“彭城刘梦得，诗豪者也”，故刘禹锡又有有中唐“诗豪”之称，是中唐杰出的政治家、哲学家、诗人和散文家。

刘禹锡的其它作品

        ○ 陋室铭

        ○ 秋词

        ○ 酬乐天扬州初逢席上见赠

        ○ 望洞庭

        ○ 浪淘沙·九曲黄河万里沙

        ○ 刘禹锡更多作品

《竹枝词九首》(其一)+古诗解释

       东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。

       “东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。

       这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

       原诗：

       《竹枝词二首·其一》唐代：刘禹锡

       杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。(踏歌声 一作：唱歌声)

       东边日出西边雨，道是无晴却有晴。(却有晴 一作：还有晴)

       释义：

       杨柳青翠，江水平静清澈。在这美好的环境里，少女忽然听到自己心上人的歌声，从江边传来。他一边朝着江边走来，一边唱着歌，他是不是对自己也有点意思呢?少女并不清楚。

       因此她想到：这个人有点像黄梅时节晴雨不定的天气，说它是晴天，西边还下着雨；说它是雨天，东边又还出着太阳。是晴是雨，真令人难以捉摸。

扩展资料：

       作品鉴赏

       这种根据汉语语音的特点而形成的表现方式，是历代民间情歌中所习见的。它们是谐声的双关语，同时是基于活跃联想的生动比喻。它们往往取材于眼前习见的景物，明确地但又含蓄地表达了微妙的感情。如南朝的吴声歌曲中就有一些使用了这种谐声双关语来表达恋情。如《子夜歌》云：“怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。”

       这类用谐声双关语来表情达意的民间情歌，是源远流长的，自来为人民群众所喜爱。作家偶尔加以摹仿，便显得新颖可喜，引人注意。刘禹锡这首诗为广大读者所爱好，这也是原因之一。

       身披绿色绮罗踏着《纥那》曲的和声边舞边歌的乡人想必是欢迎自己归来的一朝离乡，飘零天涯。也只有那里才不排拒自己。因有这样的想法，窗外的绿水微波渐渐幻成故乡人身上迎风而舞迎己归来的绿色绮罗，耳边听闻的《纥那》节拍又显得那样的清晰明了。

       组诗歌词的风格明快活泼，有浓郁的生活气息和鲜明的民俗特色。如同屈原作《九歌》一样，刘禹锡从当地民歌中汲取素材，变民俗风情为文人风雅，创作出有别于文人文学的民歌体诗歌，显示了文学创作中雅俗互补的重要意义

刘禹锡《竹枝词二首》的体裁

       竹枝词二首（其一）

       刘禹锡

       杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

       东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

       竹枝词是巴渝（今四川省东部重庆市一带）民歌中的一种。唱时，以笛、鼓伴奏，同时起舞。声调宛转动人。刘禹锡任夔州刺史时，依调填词，写了十来篇，这是其中一首摹拟民间情歌的作品。它写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情。她爱着一个人，可还没有确实知道对方的态度，因此既抱有希望，又含有疑虑；既欢喜，又担忧。诗人用她自己的口吻，将这种微妙复杂的心理成功地与以表达。

       第一句写景，是她眼前所见。江边杨柳，垂拂青条；江中流水，平如镜面。这是很美好的环境。第二句写她耳中所闻。在这样动人情思的环境中，她忽然听到了江边传来的歌声。那是多么熟悉的声音啊！一飘到耳里，就知道是谁唱的了。第三、四句接写她听到这熟悉的歌声之后的心理活动。姑娘虽然早在心里爱上了这个小伙子，但对方还没有什么表示哩。今天，他从江边走了过来，而且边走边唱，似乎是对自己多少有些意思。这，给了她很大的安慰和鼓舞，因此她就想到：这个人啊，倒是有点象黄梅时节晴雨不定的天气，说它是晴天吧，西边还下着雨，说它是雨天吧，东边又还出着太阳，可真有点捉摸不定了。这里晴雨的“晴”，是用来暗指感情的“情”，“道是无晴还有晴”，也就是“道是无情还有情”。通过这两句极其形象又极其朴素的诗，她的迷惘，她的眷恋，她的忐忑不安，她的希望和等待便都刻画出来了。

       这种根据汉语语音的特点而形成的表现方式，是历代民间情歌中所习见的。它们是谐声的双关语，同时是基于活跃联想的生动比喻。它们往往取材于眼前习见的景物，明确地但又含蓄地表达了微妙的感情。如南朝的吴声歌曲中就有一些使用了这种谐声双关语来表达恋情。如《子夜歌》云：“怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。”（欢是当时女子对情人的爱称。梧子双关吾子，即我的人。）又：“我念欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明。”（的的，明朗貌。由豫，迟疑貌。芙蓉也就是莲花。见莲，双关见怜。）《七日夜女歌》：“婉娈不终夕，一别周年期，桑蚕不作茧，昼夜长悬丝。”（因为会少离多，所以朝思暮想。悬丝是悬思的双关。）

       这类用谐声双关语来表情达意的民间情歌，是源远流长的，自来为人民群众所喜爱。作家偶尔加以摹仿，便显得新颖可喜，引人注意。刘禹锡这首诗为广大读者所爱好，这也是原因之一。

“东边日出西边雨”这句唐诗是谁写的，下一句是什么？

       刘禹锡《竹枝词二首》的体裁是七言绝句（简称七绝）。

       《竹枝词二首》是唐代文学家刘禹锡的组诗作品，属于七言绝句（简称七绝）。

       其一：杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

       其二：楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。

       第一首诗写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情。她爱着一个人，可还没有确实知道对方的态度，因此既抱有希望，又含有疑虑；既欢喜，又担忧。诗人用她自己的口吻，将这种微妙复杂的心理成功地与以表达。第二是不像第一首那样以谐音写含蓄情事，而是从身居蜀地耳闻巴人歌唱自然引发怀乡幽思。全诗风格明快活泼，有浓郁的生活气息和鲜明的民俗特色。

       这首诗出自唐代文学家刘禹锡的《竹枝词二首》

       原文是：

       杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

       东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

所以，“东边日出西边雨”的下一句是“道是无晴却有晴”。不过既然是“二首”就说明是两首诗，上面这只是其中的一首，第二首为：

       楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。

       今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。

两首诗的意境

       整体来说，这两首诗表达的情感都非常深入，全诗体现了诗人作诗时的心理意境和个性。

       比如第一首诗中，先描写了一个青山绿水的江边，少女听见悠远的歌声从江水上传来，日出雨水相伴，不知道到底是晴天还是雨天。其中的“有晴”又暗含了谐音“有情”，十分的欢快有趣。同时，少女的心情非常复杂，既害怕天气的变幻又害怕情郎的心思，不但扣人心弦，而且深触情感，十分精妙。

       第二首诗又有所不同，这首诗直截了当地说明自己这个异乡人的身份，一面感触巴蜀地区的气候变幻，也感触巴蜀当地人的风俗与自己不同。自己这个外来人十分想念故乡，不知道什么时候才能回去。这种浓郁的思乡之情跃然与诗歌之间，让人听起来都不得不有些动容。

诗的来历

       其实，刘禹锡创作的诗歌一共有11首，分为《竹枝词九首》、《竹枝词二首》，是在822年至824年在夔（kuí）州任职刺史时，根据当地风俗和自己的情感抒发。

       这个《竹枝词二首》就是咱们上面提到的两首经典七言绝句。《竹枝词》这个名称其实是来自巴蜀地区的传统民歌，虽然形式上也是七绝，但内容和写法上与中原的七言绝句是不同的。刘禹锡用此起名，也是入乡随俗了。

作者的经历

       刘禹锡生于772年，父亲是江南小官。他从小接触诗书礼乐，读书刻苦，再加上天赋不错，很快就及第登科。后来，刘禹锡凭借才华，仕途顺利，还因为好友受到唐顺宗赏识，一度任职屯田员外郎、判度支盐铁案，参与唐朝财政工作，成为炙手可热的人物。

       但唐顺宗和刘禹锡、王叔文、柳宗元等人属于改革派，他们改革政策触及了大量藩王地方利益，遭到保守派的极力攻击。805年，唐顺宗不得已让位唐宪宗李纯，改革派受到极大打压和伤害，当时唐顺宗身边的8位改革派都被贬为司马、刺史，史称“八司马事件”。

       按照唐朝级别，虽然从京城被贬到地方，但是当了司马刺史其实也算封疆大吏了，应该不错才对。其实，刘禹锡等人被贬的地方都是十分偏远的山区边地，不但环境不好，而且发展也不好，看似是个刺史，其实是重重的“贬官”了。

       10年后，刘禹锡奉诏回长安，看见物是人非，又写了一首《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》

       紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。

       玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

       此诗一出，立刻引起当朝权贵震怒，再次重重把他贬官到播州。原来，刘禹锡借着诗歌，再次讽刺了那些保守官吏，暗含自己的不满。后来，刘禹锡又任连州刺史、夔州刺史（此时作诗《竹枝词》）、和州刺史。直至826年，55岁的刘禹锡才奉诏返回任东都尚书。后又外放任多地刺史，直至64岁以后，才回长安任闲职，于71岁终于洛阳。

诗歌背后的深刻情感

       《竹枝词九首》、《竹枝词二首》正是刘禹锡被贬官10余年后，再次被贬官时所作。作为一个满腹经纶，满腔报复的士子，连续多年的被贬使他极为郁闷难过，只有通过不断的创作诗歌来抒发情感。

       所以从刘禹锡的《竹枝词》中，我们不难发现：总有一种淡淡的忧伤，有一种命运难改的不甘，还有一种时局难测的惆怅，隐含其中，不用明说，却暗暗有所体会。

       这其实才是作者刘禹锡真正的人生感悟，这才是诗与情的完美结合，除了闻者痛惜以外，也许这才是他可以成为诗坛大家的真正精髓所在吧。

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       好了，今天关于“竹枝词二首 其一”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“竹枝词二首 其一”有更全面的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。