宋词精选宋词三百首_宋词精选宋词三百首简短

宋词精选宋词三百首_宋词精选宋词三百首简短

       好久不见了，今天我想和大家探讨一下关于“宋词精选宋词三百首”的话题。如果你对这个领域还不太熟悉，那么这篇文章就是为你准备的，让我们一起来探索其中的奥秘吧。

1.《玉蝴蝶·望处雨收云断》(柳永)原文及翻译

2.朱孝臧的《宋词三百首》共收了哪些诗人的诗歌？

3.《八声甘州·寄参寥子》(苏轼)全文翻译鉴赏

4.《临江仙·暮蝉声尽》(毛文锡)译文赏析

《玉蝴蝶·望处雨收云断》(柳永)原文及翻译

       玉蝴蝶·望处雨收云断

        柳永

        系列：宋词精选-经典宋词三百首

        玉蝴蝶·望处雨收云断

        望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

        难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

        注解

        雨收云断：雨停云散。

        萧疏：萧索清冷。堪：可以。

        苹花：一种夏秋间开小白花的浮萍。

        遣情伤：令人伤感。遣：使得。

        文期酒会：文人们相约饮酒赋诗的聚会。

        几孤风月：辜负了多少美好的风光景色。几：多少回。孤：通「辜」，辜负。风月：美好的风光景色。

        屡变星霜：经过了好几年。

        潇湘：这里指所思念的人居住的地方。

        暮天：傍晚时分。

        空：白白地。归航：返航的船。

        立尽斜阳：在傍晚西斜的太阳下立了很久，直到太阳落山。

        赏析

        这首《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作。这首词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

        「望处雨收云断」，是写即目所见之景，可以看出远处天边风云变幻的痕迹，使清秋之景，显得更加疏朗。「凭阑悄悄」四字，写出了独自倚阑远望时的忧思。这种情怀，又落脚到「目送秋光」上。「悄悄」，忧愁的样子。面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。「晚景萧疏，堪动宋玉悲凉」，紧接上文，概括了这种感受。宋玉的悲秋情怀和身世感慨，这时都涌向柳永的心头，引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住，将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东西，作精细的描写。「水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄」两句，似乎是用特写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂著水面，白苹花渐渐老了，秋天月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了，正一叶叶地轻轻飘下。萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感。「轻」、「冷」二字，正写出了清秋季节的这种感受。「苹花渐老」，既是写眼前所见景物，也寄寓著词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。「梧叶飘黄」的「黄」字用得好，突出了梧叶飘落的形象。「飘」者有声，「黄」者有色，「飘黄」二字，写得有声有色，「黄」字渲染了气氛，点缀了秋景。作者捕捉了最典型的水风、苹花、月露、梧叶等秋日景物，用「轻」、「老」、「冷」、「黄」四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒情作了充分的铺垫。「遣情伤」一句，由上文的景物描写中来，由景及情，词中是一转折。景物描写之后，词人引出「故人何在，烟水茫茫」两句，既承上启下，又统摄全篇，为全词的主旨。「烟水茫茫」是迷濛而不可尽见的景色，阔大而浑厚，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情，这里情与景是交织一起的。这几句短促凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝，为全篇之精华。

        换头「难忘」二字唤起回忆，写怀念故人之情，波澜起伏，错落有致。词人回忆起与朋友一起时的「文期酒会」，那赏心乐事，至今难忘。分离之后，已经物换星移、秋光几度，不知有多少良辰美景因无心观赏而白白地过去了。「几孤」，「屡变」，言离别之久，旨加强别后的怅惘。「海阔山遥」句，又从回忆转到眼前的思念。「潇湘」这里指友人所之地，因不知故人何，故云「未知何处是潇湘」。

        「念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航」，写不能与思念中人相见而产生的无可奈何的心情。眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友人欲通音讯，无人可托。盼友人归来，却又一次次的落空，故云「指暮天、空识归航」。这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表现得娓娓入情。看到天际的归舟，疑是故人归来，但到头来却是一场误会，归舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的痴情。一个「空」字，把急盼友人归来的心情写活了。它把思念友人之情推向了 *** 和顶点。词人这里替对方着想，从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞之情。

        「黯相望」以下，笔锋转回自身。词人用断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独怅惘，可谓妙合无垠，声情凄婉。「立尽斜阳」四字，画出了抒情主人公的形象，他久久地伫立夕阳残照之中，如呆如痴，感情完全沉浸回忆与思念之中。「立尽」二字言凭栏伫立之久，念远怀人之深，从而使羁旅不堪之苦言外自现。

        柳永这首词层次分明，结构完整，脉络井然，有效地传达了诗人感情的律动。同时修辞上既不雕琢，又不轻率，而是俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能雅俗共赏。

朱孝臧的《宋词三百首》共收了哪些诗人的诗歌？

       谒金门·春雨足

        韦庄

        系列：宋词精选-经典宋词三百首

        谒金门·春雨足

        春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。

        楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇，寸心千里目。

        赏析

        这首词是由两个生动的画面组成的。上片"春雨初霁图"，重在写景。画面是一片生机，春意盎然。一溪新绿，几行柳黄，双飞鸥白。大笔一抹，颜色斑谰，水之绿，柳之黄，鸥之白，形象鲜明地呈现在读者的眼前。尤其巧妙地用了"染就""弄晴""对浴"等字眼，使画面显得更加活泼，富于动态美，收到了丹青难绘的效果。下片是"深闺盼远图"，重在写人。画面上的 *** ，将翠帘高卷，栏杆倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江静静的水，半山笼罩着烟雾的树，那寸心所系的，却依然没有出现。少女失意的神态，被一个"目"字活脱脱地表现了出来这又是画家不易传达的。

《八声甘州·寄参寥子》(苏轼)全文翻译鉴赏

       朱孝臧的《宋词三百首》共收宋代词人88家，词300首。其中有著名的词人吴文英的词25首，位居榜首，还有周邦彦的词22首、姜夔的词17首、晏几道的词15首、柳永的词13首、辛弃疾的词12首、贺铸的词11首，晏殊、苏轼的词各10首。

《临江仙·暮蝉声尽》(毛文锡)译文赏析

        八声甘州·寄参寥子 苏轼 系列：宋词精选-经典宋词三百首 八声甘州·寄参寥子　 有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。　 记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约它年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。 注释　 1.参寥子：即僧人道潜，字参寥，浙江于潜人。精通佛典，工诗，苏轼与之交厚。公元1091年，苏轼 *** 赴京后，寄赠他这首词。　 2.西兴：即西陵，在钱塘江南，今杭州市对岸，萧山县治之西。　 3.忘机：忘却世俗的机诈之心。李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》："我醉君复乐，陶然共忘机。"苏轼《和子由送春》："芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅塌两忘机。"　 4.相得：相投合。　 5."约他年"三句：以东晋谢安的故事喻归隐之志。《晋书o谢安传》："安虽受朝寄，然东山之志，始末不渝。"　 6."西州路"三句：据《晋书o谢安传》，太山人羊昙素为谢安所重。谢安过西州门病死之后，羊昙"辍乐弥年，行不由西州路。"此处是说自己要实现谢公之志，要参寥子不要像羊昙一样痛哭于西州路。 赏析　 此词作于公元1091年（元祐六年）苏轼由杭州太守被召为翰林学士承旨时，是作者离杭时送给参寥的。参寥是僧道潜的字，以精深的道义和清新的文笔为苏轼所推崇，与苏轼过从甚密，结为莫逆之交。苏轼贬谪黄州时，参寥不远千里赶去，追随他数年。这首赠给参寥的词，表现了二人深厚的友情，同时也抒写出世的玄想，表现出巨大的人生空漠之感。整首词达观中充满豪气，向往出世却又执著于友情，读来毫无颓唐、消极之感，但觉气势恢宏，荡气回肠。　 词的上片起势不凡，以钱塘江喻人世的聚散离合，充分表现了词人的豪情。首二句表面上是写钱塘江潮水一涨一落，但一说「有情」，一说「无情」，此「无情」，不是指自然之风本乃无情之物，而是指已被人格化的有情之风，却绝情地送潮归去，毫不依恋。所以，「有情卷潮来」和「无情送潮归」，并列之中却以后者为主，这就突出了此词抒写离情的特定场景，而不是一般的咏潮之作，如他的《南歌子·八月十八日观潮》词、《八月十五日看潮五绝》诗，着重渲染潮声和潮势，并不含有别种寓意。下面三句实为一个领字句，以「问」字领起。西兴，钱塘江南，今杭州市对岸，萧山县治之西。「几度斜晖」，即多少次看到残阳落照中的钱塘潮呵！这里指与参寥多次同观潮景，颇堪纪念。「斜晖」，一则承上「潮归」，因落潮一般傍晚时分，二则此景我国古代诗词中往往是与离情结合一起的特殊意象。此句以发问的形式，写出天上阳光的无情。地下潮水无情而归，天上夕阳无情而下，这是以天地和自然万物的无情，衬托人之有情。　 「不用」以下四句，意谓面对社会人生的无情，不必替古人伤心，也不必为现实忧虑，必须超凡脱俗，「白首忘机」，泯灭心机，无意功名，达到达观超旷、淡泊宁静的心境。这几句，带有作者深沉的人生感喟和强烈的哲理色彩，读来令人感慨。　 从上片写钱塘江景，到下片写西湖湖景，南江北湖，都是记述他与参寥杭的游赏活动。「春山」，一些较早的版本作「暮山」，或许别有所据，但从词境来看，不如「春山」为佳。前面写钱塘江时已用「斜晖」，此处再用「暮山」，不免有犯重之嫌：「空翠烟霏」正是春山风光，「暮山」，则要用「暝色暗淡」、「暮霭沉沉」之类的描写；此词作于元祐六年三月，恰为春季，特别叮咛「记取」当时春景，留作别后的追思，于情理亦较吻合。　 「算诗人」两句，先写与参寥的相知之深。参寥诗名甚著，苏轼称赞他诗句清绝，可与林逋比肩。他的《子瞻席上令歌舞者求诗，戏以此赠》云「底事东山窈窕娘，不将幽梦嘱襄王。禅心已作沾泥絮，肯逐春风上下狂」，妙趣横生，传诵一时。他与苏轼肝胆相照，友谊甚笃。早苏轼任徐州知州时，他专程从余杭前去拜访；苏轼被贬黄州时，他不远二千里，至黄与苏轼游从；此次苏轼守杭，他又到杭州卜居智果精舍；甚至以后苏轼南迁岭海时，他还打算往访，苏轼去信力加劝阻才罢。这就难怪苏轼算来算去，像自己和参寥那样亲密无间、荣辱不渝的至友，世上是不多见的了。如此志趣相投，正是归隐佳侣，转接下文。　 结尾几句表现了词人超然物外、归隐山水的志趣，进一步抒写二人的友情。据《晋书·谢安传》载，谢安东山再起后，时时不忘归隐，但终究还是病逝于西州门。羊昙素为谢所重，谢死后，一次醉中无意走过西州门，觉而大哭而去。词人借这一典故安慰友人：自己一定不会像谢安一样雅志相违，使老友恸哭于西州门下。　 此词以平实的语言，抒写深厚的情意，气势雄放，意境浑然。郑文焯《手披东坡乐府》说，此词「云锦成章，天衣无缝」，「从至情中流出，不假熨贴之工」，这一评语正道出了此词的特色。词人那超旷的心态，那交织着人生矛盾的悲慨和发扬蹈厉的豪情，给读者以强烈的震撼和深刻的启迪。

       临江仙·暮蝉声尽

        毛文锡

        系列：宋词精选-经典宋词三百首

        临江仙·暮蝉声尽

        　

        暮蝉声尽落斜阳，银蟾影挂潇湘。

        　

        黄陵庙侧水茫然。

        　

        楚江红树，烟雨隔高唐。

        　

        岸泊鱼灯风飐碎，白萍远散浓香。

        　

        灵娥鼓瑟韵清商。

        　

        朱弦凄切，云散碧天长。

        注释

        　

        1.银蟾：月亮。

        　

        2.楚江：流经楚地的长江。

        　

        3.飐：风吹物使其颤动。

        　

        4.清商：古代民乐简称。

        　

        5.朱弦：瑟弦的美称。

        赏析

        　

        迷濛的月色，迷濛的烟寸，迷濛的灯影，迷濛的花香，心上人呀，你隐在这迷濛的境界里，这迷濛的境界有许多迷濛胧的故事。黄陵庙中祭祀著大舜的两个美丽的妃子，她们依然含泪企盼夫君归来吗？楚王梦游高唐遇到的那位巫山神女，依然"旦为朝云。

        　

        暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下"吗？还有湘水之神，那多情的湘夫人，依然在弹奏在弹奏著哀婉的锦瑟吧？心上人呀，你隐在这些迷濛而凄艳的故事里。但我苦苦寻觅，却寻不到你，你真是"所谓伊人，在水一方"呀！云散了，天晴了，消散了那迷濛的境界，消散了那迷濛的故事，也消散了你的身影，我的希冀……

       好了，关于“宋词精选宋词三百首”的讨论到此结束。希望大家能够更深入地了解“宋词精选宋词三百首”，并从我的解答中获得一些启示。